Письмо из четырех частей: Когда должна быть разрешена совершенная четвертая часть?

На данный момент немного сбит с толку относительно того, когда совершенная четвертая классифицируется как созвучие, а когда - как диссонанс. Я читал здесь, на Stack Exchange, что идеальные четвертые интервалы согласны, когда они перевернуты совершенные 5-е, если только они не включают бас - (например, 64-53).

По сути, я так понимаю, что:

  1. Если четвертая создается двумя аккордовыми нотами в верхних голосах, это можно рассматривать как созвучие, и поэтому его не нужно разрешать.

  2. Если кварта создается двумя верхними голосами, которые не являются аккордовыми нотами, то это требует разрешения.

  3. Если бас является одним из голосов, четвертый требует разрешения, даже если оба голоса являются аккордовыми нотами.

В моем примере 22-й такт — это Dm7 (ii7) в третьем обращении, за которым следует G (V) в первом обращении в 23-м такте. Речь идет о партиях альта и тенора (альтовый ключ). Я хотел бы поставить G (предвкушение выделено) в партии альта. Эта неаккордовая нота образует диссонанс секунды с фа в партии тенора ниже. В следующем такте два голоса образуют четвертую, DG (две аккордовые ноты аккорда GM). Классифицируется ли эта четвертая как консонанс, потому что это перевернутая совершенная квинта в верхних голосах? Или это диссонанс, в том смысле, что поставить второй интервал перед ним проблематично?

введите описание изображения здесь

Ответы (2)

В следующем такте два голоса образуют четвертую, DG (две аккордовые ноты аккорда GM). Эта четвертая классифицируется как созвучие...

Это диссонансный неаккордовый тон в подвесе. Три части суспензии: (P) подготовка, (S) суспензия и (R) разрешение...

введите описание изображения здесь

В основном диссонанс четвертой по отношению к басу. Вот почему кварта в первом инверсионном аккорде 6/3 не считается диссонансом. По отношению к басу интервалы верхних голосов составляют терцию и шестую.

Но я думаю, вам также следует подумать о том, как разрешать , потому что кварты по-разному обрабатываются в разных контекстах.

Вы хотите знать о четырех типах аккордов 6/4 — каденциальный, педальный, проходящий и арпеджио — и их обработке.

Каденция и педаль имеют контрапунктическую обработку, аналогичную подвеске. Над басом будут кварта и шестая, и эти два тона разрешаются путем понижения до терции и квинты. Пасс и арпеджио двигаются по-разному и предполагают движение не верхних голосов, а басов. В проходящих типах бас перемещается между корнем и терцией аккорда, например, I V6/4 I6или I6 V4/6 I, а в арпеджио бас просто проходит через различные тона аккорда, например I I6 I6/4 I. Вы можете найти партитуры, иллюстрирующие это, в хорошем учебнике по гармонии.

Во всех этих случаях диссонанс четвертого относится к басу, а разные разрешения зависят от относительного движения голосов.

Привет, Майкл. Да, я знаю о различных типах 6 4 аккорда, и спасибо за подробности. Мой вопрос на самом деле относится к четвертой, созданной партиями тенора (альтовый ключ) и альта в такте 23 (DG). Обе эти ноты являются аккордовыми нотами, и ни одна из них не является басовой. Вы бы классифицировали это как созвучие?

Я думаю, вы все правильно поняли. Четвертая является консонансом, если она находится в верхней части аккорда (например, EGC a C63). Это диссонанс, когда он не является частью аккорда (как и любая другая нота). Это диссонанс против баса, поскольку это (по крайней мере, с тех пор, как тональность стала общепринятой) подразумевает аккорд 6-4, такой как GECG, который используется в нескольких идиоматических места.

Письмо из четырех частей: Когда должна быть разрешена совершенная четвертая часть?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v