Так что у меня возникла идея сделать марш в каноне. Итак, у меня была бы такая ритмическая ячейка:
чтобы создать ощущение марша. Я определился с 6 ритмическими ячейками перед сменой нот и переходом на 1 ноту вверх, а затем вниз по всей мажорной гамме. Чтобы это не казалось скучным, я решил сделать марш в каноне из 3-х строк (вторая строка идет посередине первой, третья — посередине второй). Я также решил сделать близкую транспозицию, чтобы это звучало так, как будто играют аккорды. Поэтому я попытался начать с 3-й транспозиции. Но это привело к тому, что между двумя повторяющимися нотами была секунда. Я подумал, что это слишком диссонансно, хотя я обычно думаю о самом диссонирующем интервале как о тритоне. Затем я попробовал четвертую транспозицию, и она звучала красиво, всего с двумя диссонансными интервалами, оба тритона.
Добавление транспозиции на терцию к этому означало гораздо больше тритонов, уменьшенных аккордов, неполных септаккордов, сус-аккордов и, возможно, некоторых аккордов, которые можно было описать только по деталям интервалов. Но я хотел, чтобы это звучало как аккорды, только без большого диссонанса. Таким образом я получил вторую инверсию до минорных аккордов и, конечно же, финальный тонико-мажорный аккорд. Но это единственные согласные аккорды, которые я получил.
Но будет ли транспозиция на 5-ю часть для обеих строк, обеспечивающая созвучие, считаться близкой? Я так не думаю, потому что тогда у вас повсюду пауэр-аккорды. Транспозиция четвертой над другой транспозицией четвертой даст гораздо больше сус-аккордов во второй инверсии, джазовый аккорд. Тоже не то, к чему я стремился. Так что, если это не сработает, мне придется настраивать транспонирование аккорд за аккордом, чтобы оно звучало как мажорные и минорные аккорды (именно к этому я стремился, а не к диссонансу или джазовому звучанию).
Этот марш в канонической идее на самом деле является идеей темы в симфонии, связанной с войной. Я подумал, что если бы я мог выразить симфонию словами, ее было бы легче написать и она не была бы такой ошеломляющей.
Итак, как я могу получить точную транспозицию во всех строках, а также обеспечить созвучие, возможно, с несколькими септаккордами или уменьшенными аккордами, где я получаю эти тритоны в первых двух строках?
(Справедливое предупреждение, прежде чем я начну: мне интересно, возможно ли даже математически для вас иметь строгий канон, используя только определенные интервалы, с гармоническими оговорками, которые вы ищете. Это довольно продвинутый результат, используя такие основной музыкальный вклад; это немного похоже на ведение ядерной войны только с материалами эпохи революционной войны. Но существует ли такой результат или нет, я думаю, что ваше сочинение этого канона будет в значительной степени сценарием проб и ошибок.)
Всякий раз, когда вы пишете канон, вы хотите записать голоса вместе, чтобы не загнать себя в угол.
Вы можете упростить процесс, рассмотрев сначала только двуголосный канон. У вас есть первый голос, dux , и второй голос, the come . Для начала просто протестируйте разные интервалы канона и то, как они соотносятся с вашей шкалой:
CDEFGABCBAGFEDC DEFGABCDCBAGFED 3 3 3 3 3 1 3 5 5 5 5 5
Это дает нам ощущение интервалов, которые создаются всего двумя голосами, когда у нас есть канон во втором. Затем вы можете попробовать другие интервалы (как интервалы времени, так и интервалы высоты тона) и добавить другие голоса, чтобы увидеть, какие интервалы появятся. Вот, например, результат, если мы добавим третий голос, используя точную оговорку выше:
CDEFGABCBAGFEDC DEFGABCDCBAGFED EFGABCDED 3 3 3 ММ 3 3 М 5 * $ $
( *
это m7 без терции, а $ это аккорд sus2.)
Но важно то, что каким бы ни был первый созданный интервал, у вас будет их много, пока шкала не уменьшится. Из-за этого я беспокоюсь, что ваш гармонический результат будет гораздо более ограниченным, чем вы надеетесь.
Ричард
Тим
пользователь50691
Карл Виттофт
Кейтеринг
Деккадечи