Я когда-то слышал, что есть 2 типа писателей, и я определенно архитектор. Я могу написать несколько сотен страниц о построении мира и персонажах, но большинство своих рассказов я выбрасываю после первой главы, потому что мой текст не оправдывает моих ожиданий.
Моя история разворачивается в средневековом фэнтезийном мире. В лесу, покрытом тенью надвигающихся облаков, сотни орков маршируют к городищу, которое удерживается небольшим гарнизоном людей и служит тюрьмой. Главный герой этого краткого введения — могущественный военачальник среди орков. Его брат был заключен в тюрьму по ложным обвинениям, и он мобилизовал армию, чтобы освободить его. Попав в тюрьму, он находит не своего брата, а тайный проход, где он освобождает бессмертное существо (настоящего главного героя), которое было предано самопровозглашенными богами этого мира, которые боялись, что он может бросить вызов их бесспорное правление, если они не остановят его внезапный приход к власти.
Я уже пробовал несколько разных способов начать этот пролог.
Одинокий орел пролетает над каменной башней посреди леса. Покрытая деревьями небольшая крепость, сильный ветер проносится в темных и могучих грозовых тучах, ныряет в лес, проходит колонну больших, мрачных на вид существ и приземляется на руку оркскому военачальнику.
Я тоже пытался начать с какой-то экспозиционной помойки. Я большой поклонник Толкина, поскольку он создает живой мир в самом начале своих книг, несмотря на то, что он написал полдюжины страниц, просто описывающих нору хоббита, но мне не понравился тип рассказчика, который он использует. Я отказался от этого, потому что не мог найти способ встроить его в свой пролог, не заменив его полностью.
Многие книги, которые я читал, начинаются с непринужденной беседы (например, в asoiaf или в метро) в качестве пролога. Мне нравилось такое вступление, но я часто нарушал цель плавного перехода прямо в историю, позволяя своим персонажам говорить экспозиционными отвалами. Многое было бы просто бессмысленным для читателя, который не понимает моего сюжета так же, как я в этот начальный момент.
Я пытался игнорировать свой дерьмовый пролог и просто идти дальше, но игнорирование «основы» похоже на строительство фундамента на песке.
Как я могу превратить все свое миростроительство в успешный пролог? Чем это может быть интересно читателю?
Я писатель-открыватель. ВОТ мой ответ на вопрос «Как открыть роман».
Однако у меня есть формула. Откройте с именем. В вашем случае имя вашего (настоящего) главного героя (заключенного). Делать что-то, слышать что-то, чувствовать, что что-то вот-вот изменится в его ситуации. Это не должно быть долго, это может быть меньше страницы. Но важно НЕ «обмануть» читателя, как вы говорите, что собираетесь это сделать. Вырваться очень сложно. Начав с вашего настоящего главного героя, читатели предполагают, что этот человек и есть тот, на кого они должны обращать внимание.
Что-то вроде того, что у главного героя в тюрьме есть предчувствия, тревожные сны, в которых его находят и освобождают, надежду, которой у него не было уже несколько столетий. Мысли, которых у него не было с тех пор, как он попал в тюрьму, снова приходят в голову, он был машиной ожидания так долго, что они кажутся странными. Что-то изменится, он не знает, что именно. Он надеется, что не только он окончательно потерял рассудок.
ЗАТЕМ после этой очень короткой главы, страницы или двух, открывается вторая глава с именем вашего командира орков. Я назову его Оскар. Это наш POV для этой главы. Дайте Оскару решить «одноразовую» проблему, которая на самом деле не продвигает сюжет. Спор, который нужно урегулировать, или нехватка чего-то, что нужно решить. Болезнь в лагере. Это дает вам конфликт, чтобы заставить читателя читать, а также шанс увидеть, как Оскар ходит, говорит и что-то делает; действие , которое читатель может вообразить. Оскар решает свою проблему с одноразовыми вещами, разведчики находят замок, а Оскар строит планы утреннего рейда.
В третьей главе вернемся к заключенному в тюрьму главному герою. Это утро. Читатели знают, что Оскар собирается совершить набег. Герой готов, его предчувствия сильны, он ждет. Наконец он слышит звуки. Оркский язык. В этом замке веками не было шума, его предчувствия подтверждаются. Он ждет. Орк входит в его зал, постукивая палкой по стенам. (Я называю брата Оскара Питером).
Палка стучала по стенам. Орк позвал, крича: «Питер!»
Наконец маг заговорил. «Вы не найдете здесь Питера. Я единственный узник этого замка».
Тишина. Он снова заговорил. — Ты меня слышал, Орк?
— Я вас слышал. Не знаю, что с этим делать. В какой камере вы находитесь?
«Третий внизу, слева. Я не могу убежать, вы можете подойти ко мне».
"Я подожду с этим, пока у меня не будет других."
— Тогда я предлагаю вам привести своего генерала, если вы до сих пор его так называете.
«Командир. Да, я верю, что буду».
Он услышал, как орк начал идти, потом побежал. Его сердце колотилось в восторге и предвкушении. План заставить его замолчать провалился.
Что же касается всего вашего миростроительства, то это хорошо, но отложите это в сторону. Не поддавайтесь болезни строителя мира, чувствуя, что вы должны написать об этом великом мире, который вы создали. Вы не знаете, и это скучно, если только это не рассказано в контексте как что-то важное для истории. Им нужно отправиться в Мистическую пещеру, а это в 1000 милях от Королевского моста, где они стоят, и им нужен способ добраться туда быстро.
Ваше построение мира имеет значение только в том случае, если оно влияет на действия и решения, которые принимают персонажи. Хорошо быть последовательным в своем описании мира, когда это действительно важно, и в этом ценность карт и заметок. Но не повторяйте кучу историй и мертвых героев, которых можно было бы вырезать из истории, ничего не меняя в том, как герои ведут себя и решают, что делать.
Попутный вопрос: Как открыть роман?
Похоже, ваш пролог открывается в medias res — в середине действия. У вас уже маршируют орки, готовящиеся к бою. Поскольку, с точки зрения сюжета, это начальная точка, которую вы выбрали для своей истории, имеет смысл, чтобы атмосфера сцены соответствовала ей: то, как рассказана история пролога, должно соответствовать тому , что рассказывается .
Как вы помещаете читателя непосредственно в боевую атмосферу? Поместите их прямо туда: во внутренний монолог вождя орков, или в пыль походных сапог, или подобное. Оттуда вы можете немного отступить, чтобы объяснить сеттинг, но будьте осторожны, чтобы не отступить так далеко, чтобы не потерять напряжение того, что вы рассказываете.
Когда вы начинаете с мирного описания «орел, летящий над лесом, одна маленькая крепость», вы создаете мирный образ. Есть диссонанс между этим образом и драмой марширующих орков. Такой диссонанс можно использовать, если он служит вашей цели. Однако, когда у вас мирный образ и что-то нарушает мир, вы, вероятно, создадите ощущение отчуждения от силы, нарушающей мир. Здесь это не служит вашей цели — вы хотите, чтобы читатель сочувствовал вождю орков, а не крепости, на которую он напал.
Создание мира дает вам обстановку, в которой можно рассказать историю . Это не сама история. Как писатель вы должны носить много разных шляп. Архитектор — это одна шляпа, а редактор — другая, но прямо сейчас вам нужно надеть рассказчика.
Запишите полную историю на бумаге, не беспокойтесь о том, насколько прочна ее основа, насколько она хороша, насколько убедительна, или охватывает ли она все детали построения мира. Просто напишите это, без суждений, без редактирования, без пересмотра, без самокритики. Затем, только после того, как у вас будет полный черновик, вернитесь и придайте ему форму.
Не существует правила написания, согласно которому у вас должен быть отличный пролог, прежде чем вы напишете все остальное. Многие книги начинаются последними — читатель никогда не заметит разницы.
Крис Санами поддерживает Монику
Аззаррел
Крис Санами поддерживает Монику