Я нашел эту статью о различных типах пленки.
Николас Никсон снимает Kodak Tri-X 11×14 и говорит следующее:
«Рейтинг ISO Tri-X Professional 320, но я сократил его вдвое, потому что тени становятся насыщеннее. Стейглиц и Уэстон сделали это. Уберите блики и увеличьте тени. Передержка на один стоп, недопроявка на 20%».
Источник: сайт Time
Он режет пленку пополам или ISO? И как это повлияет на конечный результат?
Мне интересно, известна ли эта техника и можно ли это сделать на 35-мм пленке (которую я снимаю).
Он использует пленку ISO 320 и экспонирует ее, как если бы это была ISO 160. Это переэкспонирует пленку на 1 стоп. Затем он проявляет пленку на 20% меньше обычного времени проявления, рекомендованного для съемки с ISO 320.
Этот метод называется обработкой по запросу . Его обратная сторона называется Push Processing .
В съемке пленки вы переэкспонируете пленку, а затем сокращаете время проявления, чтобы компенсировать эту передержку. В Pushing все наоборот: вы недоэкспонируете пленку, а затем переэкспонируете, чтобы компенсировать это.
Существуют рекомендуемые схемы проявки практически для каждой современной комбинации пленки и проявителя. Массивная таблица разработчиков .
При этом вам действительно нужно все проверить, чтобы увидеть, нравится ли вам результат. В вашем случае Никсону очень нравятся детали в тенях Tri-X, вытянутые на 1 стоп, а затем проявленные в обычном режиме минус 20%. Комбо понравится? Может... может и нет.
Имейте в виду формат, а также это немного меняет дело. Мне, например, очень нравится снимать Дельта3200 на ИСО 800 (вытянул 2 стопа) и проявлять в Родинале 1+100 60 минут — при съемке на пленку 120 . Тем не менее, зернистость слишком велика при использовании этой комбинации с 35 мм.
Прочтите еще немного о обработке Pull and Push и попробуйте!
Переэкспонирование сдвинет все значения экспозиции вверх по кривой D-logE. Это рискует попасть в плечо негатива и потерять детализацию в светлых участках в зависимости от широты запаса. Однако он также перемещает экспозицию теней сцены с носка на прямую часть негатива, позволяя захватывать еще более глубокие тени и большее разделение в значениях на несколько ступеней ниже середины серого. Вытягивание обработки обычно снижает контрастность, в некоторой степени смягчая эффекты. Это особенно полезно для предотвращения чрезмерной потери деталей в светлых участках. Обратите внимание, что некоторые пленки имеют очень большую широту (например, цветная негативная пленка), поэтому обработка натяжением не требуется, потому что вы не ударите по плечу, пока не переэкспонируете на> 3 ступени или около того.
Майкл С
Дэвид Ричерби