Я смотрел на различия между неоримановским (интерреляционным) и шенкеровским (гипертональным) анализом, которые почти диаметрально противоположны, и мне пришло в голову, что каждый ритмический анализ, с которым я когда-либо сталкивался, одновременно (а) не полностью конкретизированы и (б) очень ориентированы на метрику.
В этом есть некоторый смысл, но мне интересно, рассматривал ли кто-нибудь такой неоримановский подход к ритму. Существует ли где-нибудь тип ритмического анализа, целиком посвященного взаимосвязям одной фигуры с другой, в духе неоримановского анализа?
Интересный вопрос!
Неоримановская теория — очень широкая область теории музыки, но мы можем обобщить ее и сказать, что это ассоциативная теория. Другими словами, это сетевая теория, которая связывает то, как данный объект относится к другим объектам. (Вы обратились к этому, вы только что назвали это «взаимоотносительным».)
С другой стороны, теория Шенкера является иерархической теорией. Это теория монотональности, что означает, что существует одна тоника, которая управляет данным музыкальным отрезком. Таким образом, это теория, которая связывает все данные сущности с одной управляющей сущностью . (Вы назвали это «гипертональным».)
Теперь мы можем рассмотреть различие между ритмом и размером. В то время как ритм — это паттерн артикуляции, метр — это иерархия этого паттерна. Таким образом, изучение метра обязательно иерархично, и поэтому ассоциативная система, подобная неоримановой теории, не была бы идеальной для изучения ритма. Но опять же, вы неявно обращаетесь к этому, потому что вы специально просили подходы к ритму , а не к метру . (Вы сделали домашнее задание!)
Но проблема в том, что теоретики музыки часто соединяют ритм и метр в своем анализе, поэтому трудно найти анализ только ритма (ассоциативных связей), не обращая внимания на метр (иерархию всего этого).
Тем не менее, вы можете проверить:
Бен И.