Я часто слышу мелодии, в которых первая нота звучит оптимистично, а вторая — мрачно. Когда это синкопа, а когда нет? В качестве одного из многих примеров возьмем «Удивительное изящество». «A-» — это слабая доля, а «-mazing» — сильная доля. Тем не менее, я слышу, как другие утверждают, что это не синкопа. Или возьмем «Где-то над радугой», где вторая нота скачет на целую октаву. «Some-», первая нота, слабая, а «-where» — сильная доля. Разве это не синкопа?
Другие утверждают, что я не понимаю принципа, но не в состоянии объяснить то, чего не понимаю. Мне точно нужна помощь в этом. Я, кстати, играю на кларнете и саксофоне на среднем уровне, а на фортепиано начинающий.
Давайте забудем о тактовых чертах и посмотрим на некоторые вещи, где мы просто помечаем ударные ноты знаками ударения. Во всем последующем бит имеет четвертная нота.
«Удивительная благодать» звучит так:
Обратите внимание, что ударная нота появляется через каждую третью долю; единственные исключения - это когда в конце фразы есть длинная нота, и даже тогда они разделены кратным трем долям. Итак, если мы вернем тактовые линии в стандартные места (т. е. в размере 3/4 с однодольным звукоснимателем, чтобы отразить тот факт, что нота первой четверти безударна), они точно описывают то, что происходит с стресс, и, следовательно, синкопа не происходит.
Напротив, «Где-то над радугой» можно спеть так:
Эта схема напряжений почти так же регулярна, как и предыдущая, но не совсем. Первые три ноты, «some-», «where» и «o-», имеют ударение, даже если они встречаются через неравные промежутки времени. Однако после этого все успокаивается; каждые два удара есть ударная нота. Мы могли бы вставить тактовые черты, чтобы записать это в размере 2/4 или 4/4 и зафиксировать расположение всех этих ударений, за исключением того, что слог «где» ударный, несмотря на то, что он встречается в обычно безударной доле. То есть «где» нарушает обычный порядок ударений, что делает ноту синкопированной.
Amazing Grace определенно не синкопирована. Синкопирование обычно относится к ритмам, подчеркивающим доли, которые, как ожидается, будут слабыми долями (например, 2 и 4 в размере 4/4). Или полностью подчеркивая ноты вне доли (например, подчеркивая + каждой доли в размере 4/4, например, один И два И три И четыре И).
Существует много форм и типов синкоп, но в основном это нарушение ожидаемого сильного ритма.
Ваш пример «где» в «Где-то над радугой» действительно иллюстрирует синкопу, по крайней мере, поскольку я слышу это в своей голове, «где» приземляется и подчеркивает долю 2 в 4/4. (Возможно, некоторые певцы / аранжировщики помещают «some» на первую долю и «where» на третью долю, что не будет синкопированным ритмом.)
Основное понимание синкопы - это когда нота начинается вне доли и висит до следующей доли. Чаще всего говорят, что он синкопирован, когда это паттерн, который прерывается основной долей, и не так часто, когда он просто подчеркивает слабую долю.
Он часто используется как эффект для создания ритмического напряжения, которое ведет вперед и разрешается в несинкопированном паттерне.
В этом простом примере вторая нота начинается с «и» и продолжается до следующего «и» и так далее. Здесь это временно разрешается восьмыми в конце первого такта и начале второго такта, но сразу же переходит к новой синкопе, которая разрешается во второй части такта, где восьмая разрешается в последние две четверти, которые назад в такт.
Я думаю, вы должны думать о мелодии, как если бы она была написана на нотоносце. В «Где-то над радугой» обморока нет. В «Amazing Grace» все начинается оптимистично. Синкопация — это прерывание течения ритма, точнее, это называется не «Синкопация», а «Анакрус».
Если у нас нет нот, мы - иногда - не можем решить, синкопированы ли тема или мотив в ритме или вне ритма соответственно.
Примеры:
Когда я был ребенком, мой брат пытался играть в «счастливые дни снова здесь». Я не привык к синкопе и "слышал" ее в такт: та та тата_ та та тата_ вместо та тата_ та тата_ ...
вы можете услышать синкопированную песню как несинкопированную, если не знаете, где находится сильная доля. Вот почему прослушивания в Европе (белая публика в 50-х) хлопали в такт, а не в такт на джазовых или госпел-концертах.
Диксиленд-джаз, рэгтайм в первой половине прошлого века были полны синкоп: коротко-долго-коротко, при этом первая короткая нота идет в такт.
- Если мы знаем текст, то часто есть подсказка, так как многие английские слова синкопированы, например, happy или never singing и т. д. - Если есть ритмическое сопровождение, синкопу легко распознать. Музыка в размере 3/4 также может быть легко преобразована в синкопированный размер 2/4 (также 6/8 в 4/4).
«Удивительная грация» имеет оптимистичный ритм и не синкопирована. И не «где-то за радугой»: в ней нет ни оптимизма, ни синкопы.
Тим
Мэтью Джеймс Бриггс
Кевин
NReilingh
пользователь 25928
пользователь32745