Такт трелей 29 3-я часть Соната "Лунная" (Бетховен op. 27 № 2)

Существует общее мнение, что трель должна начинаться с основной ноты (A#) с четвертого пальца и состоять всего из 5 нот, включая окончание трели. Кроме того, есть мало согласия. Несогласные есть во всех аспектах, особенно в отношении аппликатуры.

Вот таблица, отражающая выбор различных редакторов.

                   Начиная
    Примечание редактора Ритмическая аппликатура
    --------------------------------------------------
    Леберт/vB A# 3+2 или 2+3 ---
    Шульце А# 5 4..34
    Казелла А# 5 4....
    Вайнер А# 5 45323
    Шнабель А# --- 45,24
    Шенкер А# --- 35...
    Райманн Б --- ---
    Купер Б 6 ---

Основа для стола

Леберт/фон Бюлов ¹

Шульце ²

Казелла ³

Вайнер ⁴

Шенкер ⁵

Шнабель ⁶

Райманн ⁷

Редакционное решение Римана [1885] начинать свои трели с верхней ноты разрушает мнение, что пианисты девятнадцатого века всегда начинали свои трели с основной ноты. (стр. 76)

В девятнадцатом веке трели и повороты выполняли две основные функции. Акцентирующими украшениями служили расположенные в начале сильного такта. Напротив, те, которые назначены на слабые доли, будут действовать как связующие украшения. Количество нот в трели, ритм дрожащих нот и окончания трелей зависели от вкуса отдельных исполнителей. Следуя традиции восемнадцатого века, пианисты в начале девятнадцатого века обычно начинали трели с верхней ноты в сильной доле. Позже все большее число пианистов предпочитало начинать с основной ноты. (стр. 22)

Купер ⁸

Источники

¹ _{Зигмунд Леберт и Ганс фон Бюлов : https://imslp.org/wiki/Piano_Sonata_No.14%2C_Op.27_No.2_(Beethoven%2C_Ludwig_van)}
² _{Клеменс Шульце: Там же.}
³ _{Альфредо Казелла : Там же.}
⁴ _{Лео Вайнер : Там же.}
⁵ _{Генрих Шенкер : Там же.}
⁶ _{Артур Шнабель : Там же.}
⁷ _{Хьюго Рейманн : Король Юэ Ли, 2020 г., «Исполнение и редакционная практика девятнадцатого века: исследование сонаты Бетховена до-диез минор, соч. 27 № 2», доктор философии. дисс, Университет штата Аризона, https://repository.asu.edu/attachments/227327/content/Li_asu_0010E_19894.pdf}
⁸ _{Барри Купер: Барри Купер, 2007, Бетховен: 35 сонат для фортепиано, том 2 (Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ).}

Я бы воспроизвел это так (картинка вышла какая-то большая...):

Вы можете играть нижнюю A# довольно коротко, чтобы избежать напряжения (если, конечно, это соответствует вашей интерпретации). Для меня самая естественная аппликатура — это 4-5-4-3-4-5 в верхнем голосе, хотя 3-5-3-2-3 тоже работает, и может быть проще, если у вас большая рука и/или 4-й. палец слаб.

Через пару тактов звучит похожая трель, которая мне кажется намного сложнее. Там тоже работает аппликатура 4-5-4-3-4-5, или вы можете попробовать 5-3-5-3-5-4 или что-то подобное. В обоих случаях полезно играть первую ноту трели немного дольше и сильнее, чем остальные, и это работает и в музыкальном плане.

Бетховен всегда начинал свои трели с верхней ноты (задокументировано здесь ), в отличие от современной практики. Это выйдет более плавно на G#. Хотя пример Nonpop может сработать, ненормально начинать и заканчивать на одной и той же ноте. Лучшей интерпретацией было бы B A# B A# G# A#. Что касается аппликатуры, то без контекста сложно сказать, что будет лучше, но 4-3-4-3-2-3 должно работать. Что касается времени, все, что идет с вашей интерпретацией, в порядке. Я показал два альтернативных тайминга ниже.