Неиграбельный ход в сонате Бетховена

Соната для фортепиано Бетховена соч. 2 № 3, первая часть, 179–180 такты (издание Генле).Бетховен Op 2 № 3 такты 179-180

Поворот, украшающий каждую восьмую ноту, можно играть буквально. За исключением ля-диез 179-го такта, потому что нет подходящего кандидата на нижнюю вспомогательную ноту этого хода. G натуральная слишком низкая. Соль-диез гармонически фиктивен. Соль дабл-диез — это Шопен, а не Бетховен.

Итак, следует ли си-ля-диез с терном вместо этого упростить в си-диез с терном, где ля-диез является нижним вспомогательным?

Следует ли таким же образом упростить и дюжину подобных случаев?

Я предпочитаю аргументы посильнее, чем такой-то и такой-то записал, как такой-то.

Редактировать: Поворот с крошечным диезом внизу встречается в такте 27 и в такте 161, как в Henle, так и в первом издании (стр. 32 внизу, стр. 36 в середине; хотя здесь диез вверху, а не внизу). Если бы Бетховен хотел интерпретацию Казеллы, он бы тоже записал ее так: четвертная нота си с терном плюс диез. Таким образом, мы не можем объяснить Casella как модернизацию архаичного написания.

Хе-хе... "Соль двойной диез - это Шопен, а не Бетховен" заставило меня улыбнуться. :-)

Ответы (3)

Взгляните на первое издание: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/b1/IMSLP51972-PMLP01414-Beethoven_-_Piano_Sonata_No.3_(Artaria).pdf

Бетховен Оп2 н3 мвти м179

Перевернутый символ, но, конечно, это не перевернутый поворот.

Теперь взгляните на издание Casella 1919 http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/81/IMSLP68708-PMLP01414-Opus_2_no_3.pdf Фигура должна воспроизводиться, как указано здесь.Бетховен Op2 n3 mvtI m179 издание Casella 1919

Камилла это, вероятно, сокращение Бетховена для того, что записал Казелла.
Почему Казелла может быть заслуживающим доверия источником? В 1919 году Бетховена уже давно не было в живых, а HIP еще не изобрели, что привело к множеству действительно ужасных изданий. Почему Казелла является исключением? Кроме того, поворот нижней ноты, являющийся стенографией, является абсолютной чепухой, поскольку вы получите именно то, что отмечает Казелла, если превратите первую из каждой группы из четырех восьмых нот в четверть и поместите поворот во вторую половину, которая будет такой же короткой ( или, возможно, короче), но не двусмысленно.
(Для некоторых читателей: HIP означает en.wikipedia.org/wiki/Historically_informed_performance )
На первый взгляд, на слух я слышу то, что есть в Генле и 1-м изд. как то, что вы описали, четверть оборота, восьмой восьмой. Нижний сосед с хроматическим изменением имеет символ поворота; короткая рука, которую мы используем сегодня, - это маленькая случайность под символом поворота. В следующий раз, когда я буду в Бетховен-центре, мне нужно будет узнать о фигуре.
Это увлекательно. Я ничего не знаю о правдоподобности Casella, но интригует то, что их версия действительно создает пример из учебника, но этот поворот украшает первую ноту, а не вторую. Это не кажется совершенно неправдоподобной интерпретацией, но я согласен, что мне нужно больше документации.
издания являются документацией.

Шай Вознер ходит так, как ему давал Казелла. Но Paavali Jumppanen обращается с каждым ходом так, как будто нота, с которой он связан, является основной нотой хода. Он играет соль двойной диез.

Бетховен охренел. Играть ли тройки Казеллы или буквальные ходы — решать каждому. Но в достаточно быстром темпе и с некоторой педалью небетховенский двойной диез соль можно сносно упустить из виду в получившемся шквале.

Я оставляю этот ответ в силе, просто чтобы посмотреть, сколько отрицательных голосов он наберет. Отсутствие комментариев говорит о том, что причина не более чем в оскорблении Людвига Вана.
Неиграбельный ход в сонате Бетховена
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v