Транскрипция музыки, у которой нет явного размера

Если бы я расшифровывал это, я бы подошёл к этому так же, как и вы, — берясь за один такт за раз. Тогда я бы следовал этому методу.

1. В каждом такте я использовал правую мелодию/сольную линию, чтобы установить ближайший метр/такт. Например, я слышу такты 1-2 в размере 6/4.

2. Затем я аппроксимировал простые ритмы для мелодии/сольной линии, удаляя любое интерпретативное растяжение или сжатие ритма.

3. Наконец, я расшифровывал левую руку и сочетал ритмы левой руки с ритмами правой руки.

Есть способы отметить «растяжение» и «сжатие» темпа. Например, в такте 2 левая и правая руки ритмично расходятся друг от друга, и я думаю, это потому, что правая рука немного оттягивается назад, отставая от левой руки. Тем не менее, я бы все равно написал эти заметки как одновременные и добавил бы текст «отступить» над правой частью.

Например, это не идеально (и я не слушал внимательно ни одно программное обеспечение для транскрипции), но мой первый проход должен был бы записать это так:

Третий такт немного «сжимает» время — он обрезает долю и быстрее переходит к четвертому такту. В таком случае я бы просто отметил такт 3 как такт 5/4. В качестве альтернативы, в этих сценариях вы можете обозначить это как 6/4 и поместить некоторый текст, указывающий на быстрое перемещение до меры 4.

Действительно быстрые ноты в тактах 4-5 могут быть немного быстрее, чем шестнадцатые ноты, но я бы обозначил их как шестнадцатые, так как это ближайшая доля:

и, возможно, я бы добавил какой-нибудь простой текст (например, «играть быстрее»), указывающий на ускорение, хотя это, вероятно, не обязательно. Однако слишком много такого типа текста может затруднить чтение, поэтому я бы приберег его для самых крайних случаев.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Есть еще одна причина, по которой я упоминаю шестнадцатые ноты - иногда мне нужно найти любые пробные камни, которые я могу установить, чтобы установить бит / ритм. Я знал, что эти ноты в правой руке были быстрее, чем восьмые, но было трудно различить, являются ли они тройками восьмых нот или шестнадцатыми. Поэтому я повернулся к басу в левой руке и более внимательно прислушался ко второй ноте (ре). Эта ре звучала так, как будто она возникла на сильной доле, и это была важная информация: эта базовая нота ре (эта сильная доля) возникла сразу после быстрой пробежки в правой руке. Единственный способ, чтобы быстрый бег завершился непосредственно перед сильной долей (басовая нота ре), — это если эти быстрые ноты в правой руке являются шестнадцатыми, а не шестнадцатыми.восьмые триоли. Так что этот такт — пример того, как басовая нота может служить пробным камнем для бита. (Очень помогает то, что бас/левая рука повторяют один и тот же паттерн на протяжении всех этих тактов.)

Это действительно увлекательная сольная фортепианная партия для расшифровки, и она дает возможность изучить несколько интересных техник нотной записи/транскрипции. Хороший выбор!

Темп не постоянный, но есть достаточно четкий «такт». Начните с левой руки, которая повторяет рисунок из двух «тактов» — второй на тон выше первого.

Когда вы решили, как записать левую руку, чтобы она была читабельной, добавьте вокруг нее заметки правой руки. Вероятно, будет хорошей идеей использовать форзацы для некоторых более быстрых пробежек, а не пытаться записать точный ритм.

Не относитесь слишком буквально к попыткам добиться «точно правильного» воспроизведения на компьютере. Это всегда приведет к беспорядку, как ваш пример.

Найдите несколько примеров нот песен, которые исполняются в свободном ритме, и изучите их.

Вы должны делать именно то, что делаете: постараться снизить ритм настолько точно, насколько это разумно достижимо, и отослать людей к оригиналу для окончательной версии. Это то, что сделал Кит Джарретт, когда люди продолжали просить расшифровку его Кёльнского концерта, и на самом деле он вообще отказывался расшифровывать его в течение долгого времени, потому что он думал, что результат не может быть достаточно точным - так что вы в хорошей компании!