Я регулярно вижу, как квинта аккорда опускается/заменяется в расширенных аккордах. Это обычная практика? Примеры ниже (есть и другие, которые я видел, но не могу их вспомнить):
Однако в видео, на которое ссылается выше Адам Нили, аккорд C6 ДЕЙСТВИТЕЛЬНО содержит 5-й и 6-й ( отметка времени ), а когда он вводит аккорд 6/9, он также содержит квинту ( отметка времени ). Позже он удаляется, когда он его озвучивает.
Кроме того, эта книга по джазовому звучанию всегда включает 5-ю позицию во всех четырех позициях рук для озвучивания аккордов, за исключением 13-й, где 13-я заменяет 5-ю.
Когда я изначально пытался озвучить, скажем, например, аккорд 9, я удостоверился, что все интервалы в аккорде где-то присутствуют в озвучивании. Это может привести к грязным аккордам.
Является ли удаление квинты первым шагом к «прореживанию» грязного аккорда?
Я запутался в том, что можно и что нельзя опустить в аккорде. Существует ли иерархия интервалов, которые можно опустить, скажем, с последним корнем?
Несколько моментов в дополнение к ответу Тима:
Для аккорда M6 вы должны включить квинту, чтобы было ясно, что вы не играете минорное трезвучие. Аккорд CM6, например, CEGA. Исключение квинты — G — дает CEA, которая будет очень отчетливо звучать как ля-минорный аккорд. Включение G позволяет преобладать звуку C Major, а A служит «цветным» тоном.
Когда фортепиано также сопровождается басистом, очень часто также опускается основной тон аккорда и играется третья, седьмая и любые расширения. Пианисты часто тренируются играть «третьи и седьмые» и используют это как основу для своего голоса. Это может быть перенесено и на сольную игру, но присутствие басиста помогает сохранять ясность.
В «грязных» результатах, упомянутых в ОП, эта проблема чаще всего возникает из-за 1) воспроизведения «близкого» голоса, когда все ноты сложены по порядку, и, что еще более важно, 2) воспроизведения нот близко друг к другу. в нижнем диапазоне фортепиано. Как правило, чем ниже вы играете на фортепиано, тем более открытое звучание вам нужно. CEG звучит мутно при воспроизведении достаточно низко, но CGE будет звучать вполне удовлетворительно в том же диапазоне.
Только при игре (фортепиано) должен быть корень (1), чтобы определить, как называется аккорд. Эта нота обычно исходит из ее 5-й гармоники, поэтому 5-я обслуживается.
Это мажор или минор? На что отвечает включение 3-го. Это сортирует триаду. А кто сказал, что аккорд не может состоять всего из двух нот?..
Дальше у нас идет 7-й - вообще любой. Обязательно включен, иначе это не может быть септаккорд. Это продолжается с 9-й, которая неизбежно содержит эту 7-ю — без нее это «добавочный» аккорд.
Таким образом, 5-й должен быть принесён в жертву первым. Может остаться, в зависимости от озвучки. Если включение делает звук грязным, не включайте его. В этом суть озвучивания. Что звучит лучше или уместнее.
На пианино есть возможность включать все ноты, в зависимости от октавы, а на гитаре, например, это исключено.
Если вы играете с другими, особенно с басовым инструментом, то корень, вероятно, уйдет, поскольку на нем, как это часто бывает, играет упомянутый бас.
На самом деле это очень распространено и является одним из практических правил классической теории многоголосной гармонии. Квинта часто является общим тоном между двумя аккордами в последовательности или не плавно переходит от одного аккорда к тону аккорда в следующем аккорде. Как отмечает Лоуренс, «пятый не добавляет дополнительной информации». Нет никаких причин, по которым мы не можем попытаться включить его, но с точки зрения гармонии его присутствие уже благотворно. Для гитаристов, которые уже ограничены в цифрах, возможность удалять ноты облегчает жизнь, и 5-й номер уходит первым.
Я не думаю, что существует «иерархия» интервалов, которыми можно пожертвовать, но я бы сказал, что эти правила часто используются при гитарном звучании расширенных аккордов.
5-й не нужен.
11-й и 9-й не нужны для 13-го аккорда (хотя 9-й будет звучать хорошо, если вы сможете его достать).
Если есть аккордовый сабвуфер, который работает гармонично и его легко ладить, используйте его. Например, уменьшенное трезвучие vii является частью аккорда V7, но в нем отсутствует 1 аккорда V. vii --> I - это сама по себе каденция, но она является хорошей заменой V7 --> I.
Расширенные аккорды часто можно выразить в виде полиаккорда, двух более простых аккордов, слитых вместе. В этом случае можно просто взять верхний аккорд (который содержит все расширения) и забыть обо всем остальном.
Пытаясь определить, как озвучить аккорд, прислушайтесь к тому, что делают другие исполнители. Например, если ваш басист озвучивает тоники аккордов, которые вам действительно не нужны, и это делает тонику нотой, которую вы можете выбросить! Это может показаться противоречащим здравому смыслу, но я не предлагаю, чтобы корень исчез из всего произведения, просто в ансамбле гитаристу или пианисту не нужно его играть.
Корень говорит нам, что это за аккорд. Третий говорит нам, является ли он мажорным или второстепенным. Седьмая говорит нам, является ли это «активным» аккордом или тем, который счастлив просто сидеть там. Пятый не добавляет никакой дополнительной информации. Это тот, который вы можете потерять, не теряя индивидуальности аккорда.
Есть исключения. Без 5-го C6 будет звучать как Am.
Тим
унтер-офис
Аарон
Тим