Джазовое фортепиано: улучшение тембров

Я сталкиваюсь с этими двумя проблемами, связанными с аккордами:

  1. Мой аккомпанемент левой рукой конфликтует/пытается занять те же тона, что и правая рука, мелодию.

  2. Мои голоса скучны и унылы. Очень стандартизировано и мало разнообразия. Но простота означает, что я могу грубо пройти стандарт.

Интересно, как мне это решить?

Теоретически это легко — аккордовые тона известны, и нужно всего лишь подобрать разные голоса. Тем не менее, это сложная задача, и, возможно, речь идет о том, чтобы сломать ее. Должен ли я получить классическую книгу Левина «Джазовое фортепиано»? Может быть, я ищу конструктивный, педагогический путь, не связанный с изобретением велосипеда.

Хотелось бы гибкости, выбора из большой библиотеки озвучек. И в дальнейшем вытекающая из него творческая импровизация.

У некоторых пианистов на Youtube положение рук очень широкое, например, расстояние в 6 или 7 тонов в каждой руке. Возможно, это подсказка, как сделать его более интересным.

Можете ли вы привести пример озвучивания, которое вы считаете скучным и унылым?
С художественной точки зрения я бы не сказал, что есть голоса скучными и унылыми, они становятся такими от неправильного использования. Голос является компонентом и имеет свое правильное использование. Я злоупотреблял ими, потому что я не знаю других, и поэтому они мне надоели. Так что для меня озвучка может быть скучной, а для вас увлекательной ;-)

Ответы (2)

Трудно дать совет, если вы не говорите нам, какие голоса вы сейчас играете.

Сначала попрактикуйтесь в озвучивании ракушек: 1 3 7 и 1 7 3 (от низкого к высокому). Когда вы сшиваете аккорды, постарайтесь ограничить большие скачки в верхней ноте. Используйте свои уши и нарушайте правила, если это звучит нормально для вас.

Таким образом, первые 4 аккорда «всего, чем вы являетесь» (Fm7, Bbm7, Eb7, AbM7, ...) становятся: F Eb Ab, Bb Db Ab, Eb Db G, Ab CG, ... Или F Ab Eb, Bb Ab Db, Eb G Db, Ab GC, ...

Тогда попробуйте без корней: 3 7 9 или 7 3 6. Опять же, отдайте предпочтение голосовым лидингам с ограниченными прыжками.

Чуть более богатыми голосами без корня для левой руки являются 3 5 7 9 или 7 9 3 6. Таким образом, Gm7 C7 FM7 становится: Bb DFA, Bb DEA, ACE G.

Другой трюк состоит в том, чтобы играть левой рукой только основной тон, а правой рукой 3 + 7 + мелодия или 7 + 3 + мелодия. Если мелодия 3 или 7, то вы играете только 3 и 7. Просто следите за тем, чтобы нота мелодии всегда была сверху.

1 7 3? У меня должны быть маленькие руки.
@ToddWilcox - наверное, нет. Октава или девятка кажутся довольно стандартными, и мне нужно бросить десятую. Может возникнуть вопрос, почему клавиши пианино такого размера, учитывая, что все это время назад, теоретически, люди были немного меньше, чем сейчас. Может быть, октава была максимумом. потягиваться?
Согласен, 1 7 3 для меня тоже перебор. @Kris, я обычно играю 713 в LH, потому что он компактный, его легко найти и он редко конфликтует с мелодией. Еще играю 1 7 в левой и 3+ мелодия в правой. Это ближе к тому, чего я хочу добиться: расплывчатые и аккордовые тона правой руки. Augmented, кажется, плохо подходит для помещения верхнего тона в нижний. Спасибо за ваши предложения, я посмотрю на это.

Я учусь делать замены и обращения аккордов на гитаре, но это сложнее, чем я думал. Я начинаю с нот в аккорде, затем пытаюсь переставить их, чтобы найти подходящие аккорды. Например, заменить CM7 на C6add9 или F#m7 на A6/C#.

Джазовое фортепиано: улучшение тембров
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v