13 Аккордовое Голосование Без Корни, 3-я или 5-я

Я импровизировал над Heart and Soul Хоги Кармайкла и наткнулся на аккордовое звучание, которое показалось мне немного странным. Как показано ниже, C13 озвучивается F-Bb-DA с использованием 7-й, 9-й, 11-й и 13-й, но полностью без корня, 3-й и 5-й.

Как это аккорд до, если в нем нет части трезвучия до мажор? Почему это не BbM7?

Единственное, чем я могу это оправдать, так это тем, что фортепиано предназначено для компоновки группы, играющей остальную часть аккорда, и это было перенесено в фортепианную транскрипцию.

введите описание изображения здесь

Как и вы, я думаю, что это должна быть BbM7/C или даже F11/C. Я добавил свое отличное мнение в ответ ниже.

Ответы (3)

Вы по-прежнему держите корень C внизу, так что называть его каким-то аккордом C вполне оправдано. В конце концов вы также держите ми (не фа), си-бемоль, ре и ля на знаках ферматы, поэтому называть его аккордом C13 (который должен содержать как минимум до, ми, си-бемоль и ля) также оправдано.

Символ аккорда C13 выглядит нормально.

Чувак, ты потрясающий! Не могу поверить, что я пропустил это, но это точно! Спасибо!!!
@WillRoss1 F разрешается в E, поэтому вы можете рассматривать его как приостановленный 4-й, а не 11-й.
Я не согласен и добавил ответ. Буду рад, если вы прокомментируете это.
Как комментирует @PiedPiper, это также может иметь смысл в качестве приостановленного 4-го в C13 (без корня и пятого).
Боже, 10+ вопросов и 12+ ответов голосов за целую заметку!

Я не согласен с ответом Деккадечи. Вместо этого: BbM7/C было бы правильным и более понятным названием. Или, может быть , F11/C , который изящно примет следующую ноту E.

Посмотрите на два других аккорда: Bb/C и Gm7/C.

Этот кандидат C13 действительно не содержит ни одной ноты из трезвучия C Major: ни C, ни E, ни G в аккорде. Только продолжительный бас, который длится во всех гармонических эволюциях. До и после.

Впрочем, запросто мог бы. На клавиатуре достаточно места, чтобы сыграть ноту E средним пальцем или G помимо A.

Когда эта E звучит сразу после так называемой C13, на мой слух это не похоже на стабилизацию. Я настаиваю:

Одним из аргументов в другом ответе является присутствие ми в позднем конце непосредственно перед началом новой фразы: когда я играю отрывок, эта ми далеко не стабилизирует какой-либо вид аккорда до, будь то до , С7, С9, С11 или С13. Он скорее вводит вопрос, неуравновешенность и просит новую фразу, которая начинается сразу после.

Нет причин называть его аккордом C, за исключением гудящего C на протяжении всего отрывка, какие бы другие аккорды ни играли.

Этот длинный эхо баса C также переводится в аккорд BbM7/C или F11/C . Но хотя это длится весь отрывок, я не чувствую, что До вообще нравится по тональности. Нисколько.

И именно из-за этого «Совсем нет» я пишу этот ответ. И я настоятельно рекомендую читателю сыграть эти ноты на клавиатуре, чтобы понять, что это не стабилизация на какой-либо форме измененного до-мажорного аккорда.

Аккорд стабилизируется в аккорд с нотой E — т.е. если вы хотите использовать метку BbM7/C, вам лучше переключиться на Bb11/C на последних ферматах. (Этот мой второй символ аккорда может быть немного неправильным.)
@Dekkadeci Я думаю, что четвертная нота E (даже с ферматой) немного короткая для стабилизации аккорда ... Я все еще не согласен :-)
@Dekkadeci буква E с ферматами для меня больше похожа на перезапуск фразы.
Четкое начало новой фразы в mp в конце такта, дополненное новым словом. Последние ферматы находятся в конце старой фразы.
Есть две ферматы. Во-первых, это конец, об этом не говорят. Вторые ферматы (для меня) вводят вопрошание, неустойчивость к чему-то еще грядущему: и это будет новая фраза. Это мое ощущение. Мой главный аргумент против C13 по-прежнему заключается в том, что в нем нет ноты мажорного трезвучия. За исключением неожиданно появившейся в последнее время Е, происходящей между концом и началом новой фразы.
Когда я играю отрывок, это Е совершенно неожиданно, я вообще не ощущаю единого начала ощущения стабилизации. Я настаиваю.
Этот бас C в начале такта длится на протяжении всего такта, его 4 доли и фермата гарантируют это. F - это просто sus, который сводится к M3 от E. Хотя этот ответ интересен и, очевидно, вызвал некоторую дискуссию, он фактически ошибочен.
На самом деле в этом аккорде нет CE и G. Вы не можете использовать любую формулировку вокруг этого факта и моего ответа. Ну вообще можно любую формулировку использовать, но только не слово "фактически".
Итак, вы отрицаете, что басовая нота C имеет какое-либо отношение к написанному аккорду C13? Он все еще играет на протяжении всего такта, звуча там, где написан символ аккорда.
Я говорю, что когда я играю фразу, ми становится чужим, это НЕ стабилизация: это никоим образом не звучит как стабилизация вокруг аккорда до, будь то до, до7, до9, до11 или до13. На мой взгляд, аккорда C здесь просто нет. Мы все согласны с басом C, но в BbM7/C также есть бас C.
@Tim Факты не имеют к этому никакого отношения. Это теоретический анализ. Есть много ответов, и все они верны. Вы, вероятно, не назвали бы аккорд CM7 Em/C, но это вполне допустимо. Рассматриваемый аккорд абсолютно можно считать BbM7/C, и это сильно подтверждается тем, что C является педальным тоном. Единственная причина, по которой это не принятый ответ, заключается в том, что я искал некоторое представление о том, почему транскрибатор считал C13 оправданным, и принятый ответ касается этого. Тем не менее, анализ StephaneRolland совершенно верен.

Интервьюер спросил Доменика Миллера, следует ли нам использовать барре (тактовые) аккорды. Его ответ помог сформировать мое мышление; играть аккорды проще всего.

Я применяю тот же принцип к записи аккордов: все, что облегчает понимание. C13 — это именно то, что играет в гитарном аккорде. Я подозреваю, что именно поэтому это обозначено таким образом; чтобы гитаристу было очевидно, что играть. С теоретической точки зрения, BbM7/C имеет больше смысла, поскольку логически согласуется с двумя другими аккордами.

Мой 2с.

Интересно, что ноты в аккорде, отображаемом в поле, с 6-й по первую струну: CE-Bb-DA; они не такие, как на посохе; F-Bb-DA с басом C. Итак, в гитарном аккорде у нас есть первая, третья, мажорная септима, девятая и шестая (тринадцатая).
Я подозреваю, что коробка была добавлена ​​механически после того, как был выбран символ C13, и поэтому является скорее следствием этого выбора, чем свидетельством, подтверждающим правильность выбора. На самом деле наличие нот, отсутствующих в фортепианной партии, больше похоже на свидетельство неправильности выбора.
13 Аккордовое Голосование Без Корни, 3-я или 5-я
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v