Я пытаюсь понять одну джазовую импровизацию на этой последовательности аккордов (Санни - Бобби Хебб)
Am7 Gm7 C9 Fmaj7 Bm7b5 E7b9
Так как аккорды идут Am7, Gm7 - C9 , импровизация начинается в пентатонике Am, когда аккорд - Am7 и Gm7, а затем сдвигается на C9 до некоторой гаммы, состоящей из C, Db, Eb, E, F, G, A, Bb, С . Это все ноты, которые я уловил на слух. Я бы предположил, что корень гаммы должен быть C, но тогда эти ноты не строят никакой привычной для меня гаммы (стандартной, модовой или измененной...?!). Может ли быть зашкаливающая нота в качестве украшения, так как это импровизация, которая смущает меня, поэтому я не могу распознать гамму?
При импровизации над стандартными изменениями важно понимать функцию аккордов в прогрессии. Вы должны увидеть, что Gm7-C7-Fmaj7 — это II-VI прогрессия фа мажор, а Bm7(b5)-E7-Am7 — II-VI ля минор. Так что, если вы знаете, как играть над последовательностями II-VI в мажоре и миноре, вы можете импровизировать над этой песней.
Над Gm7-C7 вы можете просто сыграть фа мажор (то есть соль дорийский / до миксолидийский). Однако поверх аккорда V джазовые музыканты часто добавляют изменения, чтобы добавить напряжения, которое может хорошо разрешиться аккордом I. Если вы правильно расслышали ноты (в чем я не сомневаюсь), то то, что вы услышали, было миксолидийской гаммой C с измененной 9, т. е. нота D была изменена, чтобы добавить напряжения. Используются обе возможные модификации 9: b9 (Db) и #9 (D#/Eb). Это очень распространено, и я думаю, что более естественно рассматривать ноты просто как набор возможных нот над доминирующим септаккордом, который разрешается до идеальной квинты. Этот сборник нот состоит из нот миксолидийской гаммы, возможно, плюс некоторые из следующих изменений: b9, #9, #11, b13. Вы можете свободно смешивать ноты миксолидийской гаммы и измененные ноты.C Db Eb E F#/Gb Ab Bb.
Но возможно и что-то среднее.
Если вы хотите дать имя гамме найденной вами ноте, я бы предложил «mixolydian b9/#9» , потому что это то, что есть.
Если бы у вас была F# вместо F, это была бы уменьшенная гамма, часто играемая на аккордах 7b9.
Как упомянул Мэтт, игра такой гаммы на аккорде, который «не должен» совпадать (в данном случае аккорд C9), добавляет напряжения, которое хорошо снимается на следующем аккорде.
Возможно, импровизатор таким образом создал напряжение, но каким-то образом получил там букву F.
Вся прогрессия ля минор (или до мажор, как вы предпочитаете), так что вы можете просто сыграть гамму ля минор поверх всего этого. Я думаю, что смотреть на G-7 на C9 как на изменение тональности не совсем правильно и чрезмерно усложняет то, что вы пытаетесь сделать (на самом деле это больше похоже на II-V IV до мажор).
Дело в том, что вам, возможно, лучше импровизировать в ключевом центре последовательности, прежде чем искать способы сделать ее более интересной, используя измененные шкалы для добавления цвета, такие как предложения, которые я вижу выше.
Конечно, в этом нет ничего плохого, но первый шаг — научиться брать хорошие ноты и использовать это как основу для добавления дополнительного цвета для напряжения.
Тим
Доктор Мэйхем
Александр