Я изучал режимы. Но я сейчас в замешательстве. Моя проблема в том, что я не знаю, как применять лады в другом масштабе. Например, я знаю, что в до мажоре миксолидийский - это форма от соль до соль, и все тональности бемольные. Но какие тональности или ноты я должен играть, если хочу миксолидийский в ре мажорной гамме?! Должен ли я играть c# и f# в этом ключе или...?!
Лады — это результат исполнения мажорной гаммы, но начиная с другой ступени. Вот как мы получаем все семь режимов:
C -DEFGABC
D -EFGABCD
E -FGABCDE
F -GABCDEF
G -ABCDEFG
A -BCDEFGA
B -CDEFGAB
CDEFGABC
Как видите, из до мажора можно создать семь разных ладов. Но обратите внимание, что это не только переложения до мажор. Мы можем думать о них как о весах сами по себе!
C -DEFGABC: C Ионийский
D -EFGABCD: D Дориан
E -FGABCDE: E фригийский
F -GABCDEF: F лидийский
G -ABCDEFG: G миксолидийский
A -BCDEFGA: Эолийский
B -CDEFGAB: B локрийский
Вы также, вероятно, заметили, что это не то же самое, что мажорные гаммы в корне, которые у них есть (за исключением, очевидно, ионийского). Например, ре дорийский — это не то же самое, что ре мажор. Таким образом, слово «дорийский» указывает на другую серию интервалов! Итак, как мы описываем лады по отношению к мажорной гамме?
C -DEFGABC: до мажор
D -EFGABCD: ре минор (♮6)
E -FGABCDE: ми минор (♭2)
F -GABCDEF: фа мажор (♯4)
G -ABCDEFG: соль мажор (♭7)
A -BCDEFGA: ля минор
B -CDEFGAB: си минор (♭2, ♭5)
Каждый лад можно рассматривать как измененную мажорную или минорную гамму. Чтобы ответить на ваш вопрос, «миксолидийская гамма ре мажор» немного двусмысленна. Если вы имеете в виду миксолидийскую гамму, производную от ре мажор, вы имеете в виду миксолидийскую гамму (ABC♯-DEF♯-GA). Обратите внимание, что в нем те же ноты, что и в ре мажоре. Если вы имели в виду миксолидийскую гамму, построенную с корнем D, то это просто миксолидийская гамма D (DEF♯-GABCD). Один из них сглаживает 7-ю ступень шкалы (C ♯) ре мажор до ♭ 7 (C), чтобы получить ре миксолидийский.
Чтобы сделать то, что вы описали как «применение режимов», нужно просто играть в каждом режиме по правильному аккорду в тональности. Например, в си мажоре, когда играется аккорд F ♯ 7, поверх него можно сыграть миксолидийские гаммы F ♯ (поскольку F ♯ - это 5 тональности си мажор). Те же ноты, что и си мажор, но по-другому их использовать.
Два способа взглянуть на режимы. Один - каждый режим изменил ноты из своего параллельного мажорного или минорного набора нот. Таким образом, ре дорийский (минор) — это ре минор натуральный, но его шестая нота на полтона выше. Ре-миксолидийский (мажорный) ре мажор, но его седьмая нота на полтона ниже. Каждый режим имеет одно и то же конкретное изменение номера ноты.
Другой способ — вернуться к родительскому ключу. Как и в D, дорийский происходит от родительской тональности C. Таким образом, в нем нет # или b (можно играть на белых клавишах на фортепиано). D Mixolydian происходит от родительской тональности G. Таким образом, есть только F # как «случайный».
Я предлагаю вам рассмотреть оба способа восприятия режимов — один из них будет работать лучше для вас!
«Миксолидийский в D» неоднозначен. Либо это Mixolydian of D , либо D Mixolydian . Подумайте об этом - миксолидийский ре мажор будет использовать все ноты ре мажор. D Mixolidian будет использовать все ноты соль мажор . Близко, но не то!
@ User45266 дает хороший совет с...
Каждый лад можно рассматривать как измененную мажорную или минорную гамму.
... но если картинка стоит тысячи слов, я предлагаю этот рисунок, показывающий постепенное изменение мажорной гаммы / ионического лада путем добавления диеза или добавления все большего количества бемолей. Я пробовал кодировать основной цвет как синий, а второстепенный как красный...
...так что мы можем думать о ладах следующим образом: лидийский — это мажорный звукоряд с № 4, или миксолидийский — это мажорный звукоряд с b7.
С эоловым, таким же, как натуральный минор, мы можем думать о дорийском как о минорной гамме без b6 или о фригийском как о добавлении b2.
Обратите внимание, что все ступени звукоряда могут быть изменены, кроме тоники (1-й ступени). Если мы пропустим локрийский лад (это не был один из староцерковных ладов), то обратите внимание, что две самые важные тональные ступени - 1 и 5, тоника и доминантный - никогда не переделывайся.
Также обратите внимание, что «прогрессивный» порядок режимов на этом графике...
...что отличается от порядка ладов мажорной гаммы...
Вы на правильном пути. По сути, если вы возьмете мажорную гамму в качестве точки отсчета, вы можете получить лады, взяв те же ноты, но начав гамму с другой точки. Итак, как вы говорите, если вы возьмете ноты из до мажор, но сыграете гамму, начинающуюся с соль (пятая ступень до мажор), вы получите миксолидийскую соль. Если взять ноты ре мажор (до# вместо до, фа# вместо фа) и начать с пятой ступени ре мажор, то есть ля, получится миксолидийский аккорд. В миксолидийском си вы играете ноты с ми мажор и начинаете с си и так далее.
Режимы технически определяются, как и шкалы, определенной последовательностью ступенчатых интервалов, которые их составляют. В случае миксолидиана это будет WWHWWHW, где W — целые шаги, а H — полушаги.
Чтобы получить режимы в других «тональностях», просто примените это определение к любой начальной ноте, которую вы хотите.
Все лады, о которых мы чаще всего говорим в наши дни, являются «вращениями» мажорной гаммы, поэтому тот же паттерн WWHWWWH, который вы получаете от мажорной гаммы, присутствует, если вы повторяете последовательность интервалов и ищете ее. Как видите, миксолидийский лад также оказывается почти идентичным мажорной гамме, основанной на той же ноте, только два последних интервала меняются местами (HW вместо WH). Это приводит к представлению о том, что лады являются «изменениями» какой-то более знакомой гаммы, что может помочь вам быстрее понять ноты, учитывая какую-то произвольную начальную ноту.
пользователь45266
амин
пользователь45266
пользователь45266
Тим