Важные композиторы переходной эпохи

Я понимаю Бетховена (и Шуберта) как очень важных композиторов на переходе от классической эпохи к романтической, так что их можно считать первыми композиторами-романтиками.

Есть ли похожие фигуры, на которые можно указать в начале эпохи барокко и классицизма? Есть ли отдельные пьесы, ярко отражающие перемены, сравнимые с 3-й и 5-й симфониями Бетховена?

Известные мне громкие имена, такие как Моцарт и Гайдн или И. С. Бах и Гендель, по-видимому, работали в то время, когда их соответствующие эпохи уже установились.

«Эпохи» — довольно произвольные исторические артефакты, придуманные задним числом, но К. Ф. Э. Бах может вас увлечь. А ранний Гайдн не очень похож на "позднего" Гайдна, который обычно фигурирует, например, в "классических" концертах. И было сказано, что Вагнер ничего не добавил к «романтическому» гармоническому словарю, чего еще не написал И. С. Бах. Историки часто имеют опрятный ум по сравнению с грязной реальностью.
@alephzero Я понимаю, что вы говорите, я уверен, что любой аккуратный ответ обязательно будет чрезмерно упрощенным. Тем не менее, как человек, не изучавший классическую музыку, я чувствую разницу между первой и второй частями Бетховена и третьей. Я полагаю, я ищу такой ответ. Вы имеете в виду конкретные произведения Гайдна и К.Ф.Э. Баха?
ДА. Определенно второй CPE Баха за период между барокко и классицизмом. Может быть, проверить Probiestücke?

Ответы (3)

Связывая периоды ренессанса и барокко, можно сказать, что Монтеверди был ключевой фигурой, а также важным Джованни Габриэли. Вечерня Монтеверди — прекрасный пример смешения старого стиля с новым.

Чтобы ввести классику через позднее барокко или рококо, я согласен с приведенными выше комментариями о CPE Баха. Не уверен, что смогу выделить конкретную работу, представляющую этот переход. Использование им стиля «Буря и натиск», безусловно, проложило путь Гайдну и Моцарту.

Гайдн: от барокко до классицизма

Кейдж: от сериализма к алеаторике

Веберн: от романтики к сериализму

Является ли сериализм сам по себе периодом?
@ToddWilcox Я бы сказал да из-за всего этого с Дармштадтом и так далее. Но я не уверен, является ли алеаторический период сам по себе.
У Шёнберга нетривиальное романтическое творчество, он изобрел додекафонию, так что мне кажется, что это очевидный выбор. Почему вместо этого вы перечисляете Веберна?
Мюзикл Шёнберга и Веберна полностью соответствует традициям романтической музыки. Я перечисляю Веберна, потому что он более поздний, и композиторы сериализма в основном ссылались на Веберна.

Немного более длинная мысль об историзме в целом:

Как указано в комментариях, «переходные» цифры обычно выбираются историками постфактум. Однако есть периоды в истории музыки, когда деятели действительно изо всех сил стараются уйти от прошлого. Хорошим примером могут служить изменения, произошедшие от средневековой полифонии к тому, что мы сейчас называем стилями эпохи Возрождения. Теоретик раннего Возрождения Тинкторис даже сказал, что до 1430 года едва ли было сочинено что-либо, что стоило бы слушать! Есть также немало деятелей, столь радикально отличающихся для своего времени, но, казалось бы, не проложивших дорогу развитию в своем направлении. Примером этого является Карло Джезуальдо, чью гармонию можно было считать радикально экспрессионистской для его периода времени. Великим контрпримером, оказавшим влияние на гармонию и историю, может быть Монтеверди,secunda practica в отличие от prima practica более старых композиторов, таких как Палестрина. И, конечно же, есть композиторы, которые охватывают несколько периодов и даже несут ответственность за свое творчество: Стравинский, являющийся одним из самых ярких примеров этого, рано сравним с другими ранними модернистскими композиторами (например, Бартоком, Дебюсси), с его нео -классическая фаза и, наконец, его последовательная музыкальная фаза.

Важные композиторы переходной эпохи
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v