Винтажные и современные методы черно-белой фотографии отличаются яркостью цвета — что здесь происходит?

Просто чтобы немного расширить ответ Мэтта.

Большинство черно-белых фильмов, использовавшихся в первой половине 20 века, не были панхроматическими. Они были гораздо более чувствительны к энергии синего света, чем к энергии красного света.

Даже если бы использовалась панхроматическая пленка, если бы перед объективом камеры был помещен синий фильтр, это уменьшило бы количество красного света, проходящего через фильтр, в гораздо большем соотношении, чем количество пропускаемого синего света.

Если у вас есть необработанный файл изображения французского флага, откройте его в предпочтительном приложении для преобразования необработанных данных и примените цветовые фильтры к черно-белому рендерингу. Вы будете поражены разницей между применением красного и синего (или зеленого) фильтров.

Фотопленки и цифровые датчики не записывают цвета точно так, как их видит наш глаз/мозговая система зрения.

Первоначально фотопленки были чувствительны только к фиолетовой и синей области видимого спектра. В переводе пленки чернели под воздействием фиолетового и синего. Они не чернели при воздействии любых других цветов. Получившиеся черно-белые отпечатки изображали фиолетовый и синий очень светлыми оттенками серого. Другие цвета были изображены слишком темными. Женские губы и щеки с румянами изображены на пленке четкими, а на черно-белом отпечатке, сделанном с этих пленок, черным или почти черным. Их назвали «слепыми» или «синечувствительными» материалами.

Изображения на пленке часто были искажены ореолом, похожим на размытие, которое окружало яркие блестящие предметы, такие как украшения или блики. Они были названы «ореолами», вызванными сильным светом, сложно преодолевающим пленку, попадающим на заднюю прижимную пластину за пленкой, а затем отражающимся обратно в пленку сзади.

Профессор Герман Фогель из Berlin Technical попытался смягчить последствия. Он рассудил, что причина ореолов также была сине-фиолетовой, и ее можно было бы остановить, установив внутри пленки желтый (блокирующий синий фильтр).

Он пробовал много подходов; в одной попытке он покрасил пленочную эмульсию в желтый цвет. Это сработало как волшебство, ореолы устранены. К его удивлению, эта эмульсия сохранила фиолетово-синюю чувствительность плюс приобрела зеленую чувствительность.

Эта пленка была названа ортохроматической (создание изображения, которое лучше соответствовало природе). Из-за отсутствия чувствительности к красному свету с ним можно было обращаться под красным безопасным светом. Этот материал сохранял популярность вплоть до окончания Второй мировой войны.

Аспиранты Фогеля экспериментировали с другими красителями и в конце концов открыли формулы красителей, расширяющие чувствительность пленки в красной области. Эти фильмы возродили греческую приставку «пан», означающую «все», поскольку они чувствительны к красному, зеленому и синему, трем основным цветам света.

Фотографии, сделанные вслепую, ортохроматические и панхроматические пленки, отображают цвета по-разному. Кроме того, было обычной практикой устанавливать цветные оптические фильтры перед объективом, чтобы изменить способ передачи цветов. Наиболее распространенным был средне-желтый фильтр, первоначально называвшийся K2. Этот фильтр имел оттенок зеленого и был в моде в то время. При использовании в сочетании с панорамной пленкой он значительно улучшил монохроматический рендеринг. Он также затемняет синее небо, позволяя выделять облака. Это, естественно, затемнит поле синего флага.

Кто знает, какая пленка была на самом деле использована и какой фильтр, если он был установлен.

Есть ли такие на футбольном поле?

Последнее: «несовершенная химическая реакция пленки». Большинство черно-белых процессов не являются «панхроматическими». То есть он не реагирует одинаково во всем цветовом спектре. Вы когда-нибудь видели фотолабораторию с красным «безопасным светом»? Вот что здесь происходит.

Сравните яблоки с виноградом.

В качестве сравнения обратите внимание, что американский красный, белый и синий цвета также очень похожи на цвета французского триколора, поэтому можно провести прямое сравнение относительных тонов печати.

Было бы ошибкой сравнивать разные фотографии, чтобы прийти к какому-то выводу, так как ситуация с каждым отдельным изображением не может быть проверена.

Однако относительная цветопередача будет постоянной на каждой фотографии, независимо от того, является ли она ортохроматической или панхроматической. Если красные цвета имеют более яркую яркость, чем синие, обычно все красные цвета на одной и той же фотографии будут пропорционально светлее.

На флаге США красный светлее/темнее синего? На той же фотографии на французском флаге красное шоу светлее/темнее синего?