Влияет ли тип дерева на цельнокорпусной электрогитаре на ее тон или звук?

Ответ «да», потому что практически каждая часть электрогитары в той или иной степени влияет на качество звука. Электрогитаристы согласны с тем, что выбор дерева для корпуса, грифа и накладки грифа приводит к значительным различиям в тембре (отличительные характеристики тона и звука).

(Когда мы говорим о характеристиках звука определенной породы дерева или любого музыкального инструмента в целом, мы используем французский термин « тембр » (произносится как «там-бер»), и его не следует путать с английский термин « тимберс », который относится к бревнам, вырубленным из деревьев.)

Гитарная компания Warmoth в США изготавливает цельные корпуса и грифы «на заказ» по одному в соответствии со спецификациями покупателя. У Warmoth есть таблицы и диаграммы, в которых обсуждаются относительные достоинства различных пород дерева и их влияние на общий звук гитары.

Варианты дерева корпуса Warmoth

Варианты дерева для шеи Warmoth

Порода дерева не единственный фактор; качество используемого куска дерева также имеет большое значение. Древесина, собранная с молодых деревьев, как правило, имеет худший тембр (качество звука) по сравнению с древесиной того же вида, собранной со старых деревьев. Оптимальный возраст зависит от породы дерева. Древесина, которая собиралась и хранилась в течение нескольких десятилетий, как правило, имеет более высокое звучание, чем древесина, которая используется для изготовления инструмента вскоре после того, как дерево было срублено. Таким образом, лучшая тональная древесина – это старые запасы, выдержанные десятилетиями. Поскольку эта разница в качестве в основном связана с количеством влаги в спиленной древесине, некоторые строители пытаются ускорить процесс старения древесины, обжигая древесину при низких температурах в печах для удаления влаги изнутри древесины.

Верно также и то, что некоторые породы дерева выбираются из-за их красивой текстуры и цвета, а не исключительно из-за их тембра. Некоторые покупатели гитар хотят видеть естественную текстуру дерева, в то время как другие, похоже, предпочитают древесину, окрашенную в «автомобильные» цвета, которые скрывают текстуру.

Я также должен упомянуть, что многие мастера по изготовлению цельнокорпусных бас-гитар высокого класса изготавливают корпуса бас-гитар, в которых используется невероятная комбинация кусков различных пород дерева, соединенных и склеенных вместе. Эти мастера обычно утверждают, что их уникальное сочетание нескольких различных пород дерева придает уникальное качество звука. Лично я думаю, что это заходит слишком далеко, и такие басы более интересны визуальной привлекательностью красивого дерева, а не каким-либо заметным улучшением тона. Но эти бас-мастера успешны, поэтому это должно означать, что их выбор нравится их клиентам.

Если мы отделим эффекты, которые вы могли видеть,

• Деревянный корпус/гриф может поглощать энергию струн, что приводит к более быстрому затуханию звука (и с предпочтением определенных частот).

• Затем дерево корпуса / грифа может ретранслировать энергию обратно в струны, опять же, возможно, с предпочтением определенных частот из-за резонансов в дереве.

• Корпус/шея могли улавливать акустическую энергию из воздуха и передавать ее струнам.

• резонансы тела могут вызывать вибрацию звукоснимателей, влияя на движение струн относительно них .

Я подозреваю, что все эти эффекты несколько непредсказуемы, если не учитывать также бридж, порожек, колки и то, как они установлены; Способ распиливания и склеивания древесины; как установлены звукосниматели, есть ли у вас 400-ваттный усилитель в десяти футах, насколько крепко вы держите гитару на своем теле и так далее.

Было бы очень сложно провести традиционный эксперимент, чтобы доказать, что древесина имеет предсказуемое значение — вам нужно было бы построить две одинаковые гитары, за исключением дерева, или попробовать выбор из одного дерева и выбор из другого. и посмотрите, есть ли что-то общее между группами. В качестве альтернативы вы можете провести компьютерный анализ. Все это трудно сделать, и люди, у которых есть ресурсы для этого (мастера и производители инструментов), кровно заинтересованы в том, чтобы позволить людям предположить, что тщательно подобранная древесина может иметь предсказуемое значение.

Трудно даже проводить слепые тесты — как вы можете дать кому-то две гитары для игры, не зная, какая из них какая? Что, если резонансы кажутся другими, когда вы держите его в руках?

В общем, я думаю, что дерево неизбежно оказывает какой-то эффект, но я не думаю, что легко понять, что это за эффект!

Древесина, используемая в электрогитаре, добавит плотности чистому вибрирующему звуку струны.

Мой мастер как-то сказал мне, что дерево, которое ты используешь, похоже на пейзаж, а звукосниматели — на окна, через которые ты наблюдаешь за ним . Если в пейзаже есть несколько красивых участков, но ваше окно позволяет вам видеть только уродливые его части, у вас проблема.

Струны — это то, что на самом деле «видят» звукосниматели, поэтому имейте в виду, что дерево не влияет напрямую на этот ландшафт. Это акустически влияет на звучание струн.

В любом случае, тип дерева вносит свой вклад в возможности для вашего тона, наряду с такими вещами, как оборудование и игра сама по себе. Звукосниматели выбирают некоторые тональные качества.

• Если вам приходится использовать плохой звукосниматель, вы можете использовать дерево, чтобы каким- то образом компенсировать это. Например, басовый звукосниматель, работающий как фильтр нижних частот, можно несколько компенсировать очень ярким деревом, не подчеркивающим низкие частоты;
• Использование дерева, известного своим богатым звучанием, позволит звукоснимателям работать наилучшим образом: идеальный ландшафт останется идеальным, если смотреть через любое окно;
• Активные звукосниматели похожи на большие окна, и они также могут подчеркивать определенные аспекты вашего тона.

В целом, более темные породы дерева обеспечивают больше низких частот, чем высоких, а такие вещи, как клен и ясень, дают противоположное. Проверьте это , как предложил leftaroundabout , для сравнения между темным и светлым деревом.

Думайте о дереве как об элементе, который обеспечит тело — сустейн и время восстановления — вашего тона. Разные породы дерева означают разные цвета в этом корпусе.

Вопрос немного отвлекающий маневр. Ясно, что «электрогитара» не является акустическим инструментом, и поэтому ее тон в первую очередь определяется усилителем и другими факторами в настройке (или, точнее, может определяться...).

Датчик улавливает изменения магнитного потока от вибрирующей струны, которые преобразуются в переменный ток в катушке датчика. Звукосниматель не может уловить то, чего нет, и звукосниматель имеет свою собственную кривую отклика, которая выделяет одни частоты по сравнению с другими. Любое демпфирование в инструменте повлияет на сустейн. Тип моста также изменит гармонический состав вибрирующей струны. С точки зрения физики, каждая деталь инструмента будет влиять на тон гитары и сустейн. Это то, чего следует ожидать каждому. Гриф сквозь корпус по сравнению с болтовым креплением также будет иметь значение. Настоящий вопрос в том, можете ли вы сказать. Вот где вопрос становится мутным, на мой взгляд.

Многие считают электрическое твердое тело идеальной жесткой границей, которая просто поддерживает струны. Это справедливо в какой-то степени. Но если вы сравните цельный корпус Les Paul с пластиковым или акриловым корпусом из мрамора или другого камня, я думаю, вы услышите разницу при условии, что все они воспроизводятся с использованием одного и того же оборудования и настроек. Но каменная гитара — это крайность, которую большинство никогда не испытает. Небольшие отклонения в производстве гитар вряд ли будут иметь такое большое значение. Поскольку с помощью электроники вы можете формировать звук так, как вам нравится, это не очень полезный момент. Даже если выбор дерева оказал влияние, вы можете компенсировать это электронным способом. Единственный способ сравнения будет справедливым, если вы спросите: есть ли заметная разница в тоне и сустейне между цельным кленом и цельным красным деревом с одинаковой формой, той же электроникой, той же настройкой и т. д. На самом деле этого не происходит. У Fender и Gibson разная электроника, железо, гриф и т.д.

Примером того, что повлияет на звук, что не может быть решено с помощью формирования тона, является твердое тело по сравнению с полым или полуполым телом.