Возьмем, к примеру, Fur Elise. Можем ли мы классифицировать аккомпанемент левой руки как самостоятельную мелодию?
Если это так, будет ли это считаться контрапунктическим письмом?
Левая рука этого в основном арпеджио аккордов. Так что это просто аккомпанемент с соответствующей гармонией под мелодию.
Это, безусловно, может быть. Исторически сложилось так, что партия баса (независимо от того, играет он на басу или нет) часто считалась скорее деталью аранжировки, чем деталью композиции. В нотации «фигурный бас» партия баса, хотя и написана, считается в значительной степени импровизационной.
Произведение классической музыки почти всегда будет иметь в любой момент функциональную басовую ноту, которая позволяет услышать текущую гармонию в основной позиции (тоника в басу) или в инверсии (какой-то другой тон аккорда в басу). В этом примере басовая партия состоит из низких нот в сильной доле каждого такта, начиная с A, E, A, которые также являются основными нотами первых трех аккордов.
Стили сильно различаются по мелодической важности баса. В произведениях Баха она часто соперничает с мелодической линией по сложности и важности. Однако даже в простой структуре мелодии и аккомпанемента, как в «К Элизе», композиторы обычно придают басовой партии базовый уровень контрапунктической независимости, избегая параллельных квинт и октав с мелодией, избегая немелодических скачков (например, тритонов) и часто включая масштабные контуры (например, на трех аккордах, ведущих в среднюю часть фа мажор).
О, это вопрос с подвохом? «К Элизе» (по крайней мере, в отношении хорошо известного начала) довольно специфичен в своем «аккомпанементе» в том, что аккомпанемент и мелодия чередуются (что делает его хорошим произведением для начинающих, поскольку вам не нужно сосредотачиваться на обеих руках в начале). один раз) с перекрытием, обеспечиваемым педалированием, и с линией арпеджио, идущей от баса к дисканту, начинающейся как «статическое» арпеджио гармонии (содержащей ноты в аккордах) и переходом в мелодическую линию, начинающуюся в конце арпеджио.
Так что для этого конкретного случая у нас есть довольно умное сочетание аккомпанемента и мелодической линии. Материал левой руки не является «самостоятельным аккомпанементом», поскольку он играет в мяч правой рукой, и он также не является контрапунктическим, поскольку оба не конкурируют в мелодическом и гармоническом содержании, а более или менее последовательно комбинируются.
В некоторой степени похожа по замыслу довольно известная прелюдия № 1 (до мажор) в «Wohltemperirtes Clavier» Баха, но ее линия арпеджио не заканчивается таким же мелодическим элементом, как «К Элизе», поэтому, возможно, это «только» аккомпанемент и используется в этой функции в «Аве Мария» Гуно.