TLDR — Читатели, угадывающие поворот вашего сюжета, не обязательно должны означать, что он испорчен, есть способы сделать его удовлетворительным

Ответ Linksassin хорош, но я предложу альтернативную идею:

Ожидаемые повороты сюжета могут сработать, если они хорошо выполнены

Возьмем знаменитый пример «Звездных войн». Поворот, что Дарт Вейдер — отец Люка, не является поворотом для современных зрителей-новичков. Это не сделало его менее удовлетворительным для меня, потому что

1. Просмотр фильмов с учетом поворота событий добавил глубины действиям персонажей (Оби-Ван говорит, что Вейдер убил отца Люка — в каком-то смысле, я думаю, так оно и было. Знание того, что Оби-Ван и Вейдер когда-то были друзьями, делает Оби -Смерть Вана еще печальнее)

2. Я знал, что произойдет, но я не знал, как это произойдет . Реакция персонажей на поворот была приятной и соответствовала их развитию до сих пор.

Еще один удачный сюжетный поворот был в Гравити Фолз —

Раскрытие информации о том, что у Стэна Пайнса был давно потерянный близнец

К моменту выхода в эфир раскрывающего эпизода большинство фанатов выдвинули эту теорию и имели множество доказательств, подтверждающих их утверждения.

Что сделало это таким удовлетворительным, так это -

1. Исполнение - это была напряженная, эмоциональная сцена, и хотя фанаты угадали основную идею, было много дополнительных деталей, которые были новыми (и извилистыми сами по себе)

2. Это зависит от того, какую историю вы пишете, я полагаю, но работа, которую проделали фанаты, чтобы придумать эту теорию, была... напряженной, одним словом. Создатель бросил несколько хорошо скрытых намеков и предзнаменований , но также приглушил идею в некоторых других эпизодах (чтобы попытаться сбить фанатов с пути? Я не знаю)

Это два сюжетных поворота, которые люди предвидели, но они все равно остаются приятными.

Печально известным примером неожиданного и всеми не любимого поворота сюжета стала концовка «Игры престолов».

Впадение Данерис в безумие едва ли было предсказано, и, что более важно, другие вещи, которые были предсказаны, не осуществились.

(отредактируйте, чтобы было понятнее) Зрители ожидают, что Дейенерис будет героической, справедливой, хорошей и т. д. Они не помнят плохие вещи, которые она сделала три сезона назад, как «плохие», они помнят их как оправданные. IIRC, ни один из «хороших» персонажей не сомневался в ее суждениях, пока она не совершила несколько ужасных вещей. В этот момент уже слишком поздно «напоминать» зрителям, что безумие/безумие царит в семье, потому что они подумают, что это часть уловки, чтобы сбить их со следа настоящего поворота событий.

( Примечание : это распространено в средствах массовой информации, известных поворотами сюжета, фальшивыми смертями и т. д. Фанаты перестают доверять реальности, представленной в сериале, потому что сериал уже столько раз лгал. Каждое правдоподобное направление развития сюжета теперь является потенциальным. отвлекающий маневр)

Еще о GoT — Бран, персонаж, который ранее не проявлял склонности к правлению (и, я думаю, вообще нелюбимый персонаж?), становится королем. До сих пор он в основном был вовлечен в сверхъестественный аспект шоу, а не в политический. Шоу поставило Джона против Данаерис как главную битву за трон — кто из них получит его, и как к этому отнесется другой? Весь этот аспект/дуга был сокращен, и ни одно из ожиданий публики по этому поводу не оправдалось.

Как только вы заключаете контракт с читателем, вы должны его выполнять, иначе читатели могут почувствовать себя обманутыми.

Например, если у вас есть пророчество, вы можете либо сыграть его прямо и исполнить ожидаемым образом, либо исказить слова для каких-то сюрпризов ( Перси Джексон делает это довольно часто).

Чего вы не можете * сделать, так это заставить вашего МС в предпоследней или кульминационной главе сказать: «К черту это пророчество, давай займемся своими делами» — по крайней мере, вы не можете сделать это, предварительно не установив, что ваш МС не не верит в пророчества, устал от оракулов и т. д. Если ваш МС до сих пор был полностью согласен с пророчеством, то это не поворот сюжета, это несоответствие.

ИМО, предсказуемый, но приятный поворот сюжета лучше, чем «умный» или причудливый (как вы сказали в своем вопросе)

* «Не могу» в письменной форме субъективно — обычно это означает «вы не должны этого делать, если вы не очень уверены в своей работе, потому что обычно, когда это делается, это не получается»

Я собираюсь с вызовом кадра.

Не все раскрытия являются «поворотом»

Поворот — это новая информация , которая меняет значение более ранних событий. Это делается путем написания 2 сюжетов с одинаковыми событиями. Ведущий верит в 1-й сюжет до поворота, когда 2-й сюжет раскрывается как истинная версия событий. Читатели должны иметь возможность перечитать историю, зная поворот, и все по-прежнему имеет смысл (строки будут иметь двойное значение, мотивы будут неверно истолкованы и т. д.).

Чтобы это раскрытие было неожиданным, история должна заставить нас поверить, что кто-то другой убил семью Эрис. Возможно, Эрис считает, что найдет в дневнике доказательства того, что этот другой человек является убийцей.

(Я не думаю, что это заложено в вашей истории, и я не пытаюсь ее переписать.)

Это "правда" персонажа

То, что у вас есть, больше похоже на персонажа, борющегося со своей правдой , и в большинстве историй главный герой будет последним, кто узнает или последним примет это. Этой «правды» они избегали. Друг рассказывает им, но это разжигает конфликт и запускает психологическую защиту. Сюжетный мир подводит их к этому заключению, но часть борьбы МС заключается в том, что они не хотят этой правды — это болезненно.

Читатель должен понять эту истину, по крайней мере, на несколько шагов впереди персонажа, чтобы мы могли знать, что поставлено на карту, и что мотивирует поведение МС. Это своего рода загадка , но это больше эмоциональная, ориентированная на характер загадка. Чувство должно быть больше похоже на «Что ранило этого человека, что сделало его таким?», Не столько на «Миссия невыполнима», как на сдергивание резиновой маски: «И вы никогда не подозревали, что это был я! Ха-ха-ха!»

TL;DR

Я думаю, вы идете к эмоционально уязвимому моменту, когда главный герой сталкивается со своими демонами , а не к повороту сюжета типа «боже мой, я никогда ТАКОГО не ожидал…» .

Раскрытие «правды» и раскрытие «поворота», вероятно, произошли бы в одном и том же месте истории, но они тонально различны и двигают историю в совершенно разных направлениях. Один подчеркивает рост персонажа, вероятно, кульминацию эмоциональной дуги. Другой имитирует рост персонажа, но затем выбрасывает все эти эмо-вещи в мусорное ведро и представляет нового злодея, которого нужно преследовать в последнем акте.

На ваш главный вопрос: нет, поворот сюжета эффективен и доставляет удовольствие только в том случае, если он не очевиден для читателя , требует тщательного наблюдения, чтобы предвидеть раскрытие, и в противном случае является довольно неожиданным поворотом событий. Здесь обсуждаются случаи, когда спойлер не испортил удовольствие от поворота сюжета, но я думаю, что это другое. Это все еще хорошо проработанные повороты в сюжете, и читатель с предвидением (те, кто его испортил или кто перечитывает / пересматривает) все еще может наслаждаться хитроумным наращиванием.

В любом случае, я не считаю пример из вашего рассказа поворотом сюжета, потому что таковые существуют для пользы читателя, а здесь читатель об этом уже знает. Вместо этого у вас есть пример драматической иронии , когда зрители знают что-то (часто ужасное), чего не знает персонаж. Если вы признаете, что не пытаетесь одурачить читателя, и будете писать соответственно, ваш читатель оценит истинный поворот, когда он появится, а между тем он просто насладится элементом ужаса ожидания, когда тот другой ботинок упадет.

Баланс является ключевым

Существует очень тонкий баланс между поворотом сюжета, который кажется надуманным и нереалистичным, и поворотом, который читатель может увидеть за милю. На этот вопрос нет точного правильного ответа, и многое сводится к исполнению, а не к тому, что одно строго лучше другого.

Лично я как читатель ненавижу ничего больше, чем знать, что будет на следующей странице, еще до того, как я ее прочитаю. Если ваш сюжетный поворот так очевиден читателю, ему будет скучно, когда вы его раскроете. Не будьте предсказуемы, поворот сюжета должен быть поворотом.

Следующее, что меня больше всего раздражает, — это сюжеты, которые не имеют смысла. Если это кажется нереалистичным, это разрушает приостановку недоверия читателей и отключает их от вашего письма. Убедитесь, что ваш сюжет имеет внутреннюю логическую последовательность. Повороты сюжета происходят не ради поворота, а потому, что это имеет смысл для персонажей.

Вот пример очень известного сюжетного поворота, который я считаю одним из лучших реализованных сюжетных поворотов, которые я читал (из « Песни льда и пламени» Гр. Р. Р. Мартина):

Сцена «Красная свадьба» — прекрасный пример хорошо выполненного поворота сюжета. Когда мы читаем это в первый раз, это совершенно неожиданно и жестоко. Тем не менее, это также имеет смысл для вовлеченных персонажей.

Каждый персонаж ведет себя таким образом, который логически согласуется с его изображением до этого момента. Оглядываясь назад, мы можем увидеть все предзнаменования и построиться на сцене. Мы должны были это предвидеть, но не увидели. На мой взгляд, это то, что делает блестящий поворот сюжета.

Если бы я мог рассказать вам, как надежно добиться этого, я сам был бы самым продаваемым автором, так что я могу только подбодрить вас. Практикуйтесь, пишите несколько версий, находите баланс между бессмысленным поворотом и тем, который можно легко угадать. Если вам это удалось, поздравляю, вы сделали то, о чем большинство авторов могут только мечтать. Удачи.

Я согласен с другими опубликованными ответами. Одна вещь, которую, я думаю, следует добавить к этому обсуждению: движущая сила сюжета .

Что заставляет события происходить и разворачивать сюжет? В конечном счете, это вы, автор, но то, как это сделано, имеет большое значение. В общем, от лучшего к худшему, сюжет может управляться: персонажами, событиями или писателями.

Управляемый персонажем : в большинстве лучших работ персонажи имеют определенные личности, способности, отношения и цели. Затем персонажи действуют в соответствии со своими целями и личностями, и эти действия вызывают цепочки реакций, которые продвигают историю вперед.

Управляемость событиями : персонажи по-прежнему последовательны, но большая часть развития сюжета связана с внешними, казалось бы, случайными событиями. Затем персонажи реагируют на эти события в соответствии со своими личностями. Этот цикл событий-реакций и есть то, что продвигает историю вперед.

Управляемый писателем : в наименее удовлетворительных историях персонажи часто рассматриваются как второстепенные. Личности либо плохо определены, либо нарушаются всякий раз, когда это необходимо для того, чтобы что-то произошло. Мировые правила добавляются и нарушаются по мере необходимости. Все слишком мирно? Персонаж становится злым по какой-то случайной причине. Все слишком мрачно? Персонаж находит свет (или какую-то особую силу без предварительного упоминания).

Если вы не поспорили с кем-нибудь о том, сколько читателей вы сможете застать врасплох, не имеет значения, насколько «извилистый» ваш поворот. Важно то, насколько это удовлетворяет читателя. Один из источников удовлетворения — погрузиться в историю, забыть, что это всего лишь история, и наблюдать, как она разворачивается. Если мир и персонажи правдоподобны, и вы не вырываете читателя из своего мира и не напоминаете ему, что это просто история, будучи непоследовательным, то это самое главное.

Короче говоря, убедитесь, что лучший способ для читателя понять и предсказать ваш сюжет — это анализ мотивации персонажей , а не автора .

Является ли сюжетный поворот все еще «поворотом», если мой читатель это знает?

Это не сюрприз, но это все еще поворот. Читатели могут только догадываться о вещах, они не могут ничего знать наверняка, пока не прочитают. Они могут быть уверены в чем-то, но все равно могут быть удовлетворены подтверждением своих подозрений.

Сюжетные повороты для читателя или для персонажей, или для обоих? Я не хочу перехитрить своего читателя, придумав какой-нибудь причудливый поворот сюжета, о котором он никогда бы не догадался, и поэтому сделать его невозможным.

Все, что вы пишете, предназначено для читателя, но читатели отождествляют себя с персонажами, симпатизируют им, не любят или ненавидят их. Эмоциональные связи с этими воображаемыми персонажами (положительными или отрицательными), переживающими эти воображаемые события, составляют всю игру, поэтому мы читаем, чтобы вы (автор) помогали нашему воображению.

Если читатель находит сюжетный поворот смешным, значит, вы не выполнили свою работу. Но сюжетный поворот, который имеет смысл в ретроспективе, может порадовать читателя, особенно если вся история обретает больше смысла, добавляя этот недостающий фрагмент головоломки. Как и поворот в конце «Шестого чувства», никто из моих знакомых не ожидал этого, но все, кого я знаю, думали, что это был фантастический поворот: дюжина элементов истории, которые в то время казались «атмосферными» или причудами персонажей, внезапно обрели смысл. и в резком фокусе.

Но если мои читатели догадаются об этом заранее, не «испортил» ли я свой поворот и/или свой сюжет?

Вы не испортили свой участок; догадка есть всего лишь догадка, и торжествующий момент «Я знал это! Я, черт возьми, знал это!» может быть приятным моментом, чтобы дать читателю.

Если вы понимаете сейчас, что это то, что вы собираетесь сделать, что вы не можете скрыть поворот, тогда вы можете усилить этот момент, усиливая балансирование на грани войны; вернитесь назад и спроектируйте свои намеки так, чтобы они все больше (по шкале от очень расплывчатого до очень четкого) предлагали поворот, фактически не давая читателю знать. Вы можете держать персонажа в неведении, так что момент раскрытия по-прежнему будет эмоциональным для персонажа , но эмоция для читателя будет другой, как наблюдение автокатастрофы в сверхзамедленной съемке:

1. Они подозревают, что произойдет,
2. Тогда будьте уверены, что это произойдет,
3. Тогда бойтесь того, что вот-вот произойдет,
4. Тогда это происходит. БАМ!

Другими словами, если вы не думаете, что сможете сделать поворот невидимым до раскрытия (как в «Шестом чувстве»), то не пытайтесь; позвольте читателю угадать это, просто убедитесь, что вы не предоставляете им никаких конкретных доказательств; найдите способы всегда размазывать изображение так, чтобы читатель мог подозревать , но не мог быть в этом уверен .

«Легко угадываемый поворот сюжета» — вещь действительно субъективная. Есть люди, которые читают фразу «серебряная пентаграмма его матери» и просто знают (целый роман, прежде чем мы узнаем, что существуют оборотни ), что оборотня убьют с ее помощью. Есть также люди, которые до сих пор задаются вопросом, как главный герой собирается убивать большого злого волка, пока тот не умрет.

Повороты, которые вы представляете, кажутся поворотами для персонажей, а не для читателей повествования, поскольку в этом случае читатели получают больше информации, чем эти персонажи. Это часто называют «откровением персонажа», когда персонажи узнают что-то, что мы [читатель] знали все это время. Это по-прежнему времена крайнего напряжения и / или конфликта для вовлеченных персонажей.

Знание того, что грядет, — это палка о двух концах: с одной стороны, нет напряжения, а с другой — предвкушение. Ключ к тому, чтобы заставить эти моменты работать, состоит в том, чтобы сфокусировать ожидание и хорошо его окупить.

Чтобы добавить что-то, что мало освещено в существующих (очень хороших) ответах: повороты сюжета не всегда являются сюрпризом для читателя, иногда они являются сюрпризом для персонажа. Можно возразить, что это не квалифицируется как поворот в строгом смысле этого слова, но это, безусловно, разоблачение, и часто это то же самое разоблачение, что и поворот сюжета, за исключением того, что оно сообщается читателю заранее. Это служит другой цели, чем поворот, который застает читателя врасплох, но он все же может быть законным инструментом в письменной форме.

Простым примером из «низшей» литературы может быть образ девушки, переодевающейся мальчиком (предупреждение о телевизионных образах) по той или иной причине. Он популярен в восточноазиатских лайт/веб-романах, и читатель часто узнает с самого первого описания персонажа, что на самом деле это замаскированная девушка. Во многих случаях это не небрежное написание, а очень преднамеренное: таким образом автор может развить романтическое и / или сексуальное напряжение между девушкой и главным мужчиной, не отвлекая читателя по гомофобным причинам. Драматическая полезность здесь исходит из ожидания того, что главный герой узнает, предвосхищения их реакции, потенциальных промахов и т. д., а юмор можно развить с помощью затемнения, иронических комментариев о «женственности» женского персонажа и так далее.

В конце все равно будет большое открытие, и это будет сюрпризом для персонажей, но читательский опыт основан на разных эмоциях: вместо удивления, шока и прозрения речь идет о напряжении, создаваемом разницей в знаниях между читателем и характер и предвосхищение реакции персонажей.