Является ли перспектива от первого лица более интимной, чем перспектива от третьего лица?

Близость между читателем и персонажем создается, позволяя читателю «засвидетельствовать» мысли и эмоции персонажа. Вы можете делать это (или не делать этого) как от первого, так и от третьего лица.

Например, это повествование от первого лица очень отстраненно:

По пути домой я увидел Карен. Она игнорировала меня, поэтому я не разговаривал с ней.

С другой стороны, это повествование от третьего лица довольно интимно:

Джон все утро думал о том, что сказать Карен. Он был совершенно уверен, что сможет улыбнуться и поприветствовать ее, когда увидел ее на пути домой. Но теперь, когда он подходил к автобусной остановке, где она сидела, он становился все более и более нервным и испуганным с каждым шагом. Что, если она посмеется над ним? Дрожа, Джон подошел к Карен, но она не подняла глаз, когда он прошел мимо нее, и он не нашел в себе смелости заговорить с ней на макушку. Его страх проходил по мере того, как он удалялся от автобусной остановки, но глубокая печаль наполняла его, и за углом он начинал плакать.

Не очень хорошо написано, но вы поняли идею.

Повествования от первого лица не являются по своей сути более интимными. Вы можете достичь близости или дистанции в любом режиме повествования. Но в некотором смысле первое лицо действительно может уменьшить близость.

Но сначала мы должны спросить, что мы подразумеваем под близостью. Это может означать любое из следующего:

• Узнать больше о персонаже, особенно о скрытых деталях его психики. Если это то, что мы имеем в виду, то рассказчик от третьего лица может рассказать нам о психике персонажа то, что сам персонаж не может нам сказать, поскольку мы не всегда осознаем природу нашей собственной психики.

• Ощущение близости с персонажем. Первое лицо помещает нас в голову персонажа. Но это не то, как мы узнаем людей в реальной жизни. Мы знакомимся с людьми со стороны. Все наши способности узнавать кого-то, читать их, узнавать их основаны на том, чтобы видеть их со стороны, и мы быстро понимаем, что то, что люди говорят о себе, часто является маской. Мы доверяем своим глазам больше, чем нашим ушам, когда дело доходит до оценки личности. Третье лицо ставит нас в более естественное положение для знакомства с кем-либо.

• Знание мыслей и чувств человека. Это может быть лучшим аргументом в пользу интимности от первого лица. Но рассказчик от третьего лица имеет полную свободу описывать мысли и чувства человека. И действительно, они могут лучше понять двусмысленность мыслей и чувств, чем реалистично выразить сам персонаж. В конце концов, мы можем сообщать о своих мыслях и чувствах только в той мере, в какой мы их понимаем и можем сформулировать. Но мы часто не понимаем свои мысли и чувства в тот момент, когда мы их испытываем, особенно в напряженных ситуациях.

Но мы должны отметить, что близость не всегда то, что вы хотите в истории. На самом деле все истории о расстоянии. Речь идет о поддержании комфортной дистанции от опасных или расстраивающих событий. Ведь мы читаем рассказы о событиях и приключениях, в которые сами никогда бы не пошли добровольно. Мы не смотрим «Сынов анархии», потому что на самом деле хотим прокатиться с мотоциклетной бандой, занимающейся контрабандой оружия и наркотиков. Поскольку нам нужен этот опыт, нам нужна его буферизованная версия, с физически и морально безопасного расстояния.

Техника повествования заключается в установлении правильного расстояния от предмета, безопасного расстояния, которое позволяет нам узнать то, что мы хотим узнать, без боли, которая была бы связана с поиском для себя.

И от первого лица можно использовать технику установления дистанции. Рассказывая нам историю, вовлеченный рассказчик берет на себя контроль над тем, что нам разрешено видеть, слышать и знать. Они решают, насколько интимным будет их признание. Иногда эта техника используется специально для того, чтобы дать нам ощущение отстраненности от событий, отстранения от интимных вещей, потому что именно это сопротивление интимности и пытается изобразить автор.

Кроме того, рассказчик от первого лица может быть ненадежным рассказчиком, отрицающим близость посредством лжи и обмана. И в некотором смысле ко всем вовлеченным рассказчикам нужно относиться с некоторой долей подозрения, потому что мы никогда полностью не доверяем историям, которые другие люди рассказывают о себе, зная, как и мы, что мы редко говорим всю правду о себе.

Таким образом, первое лицо можно использовать в качестве техники дистанцирования, и если вы хотите стать как можно более близкими, максимально аутентичными и надежными, третье лицо на самом деле является лучшим инструментом для этой работы.

Я, конечно, могу придумать причину, по которой 3-е лицо будет более интимным: оно погружает читателя в историю в тот момент, когда это происходит (даже если оно написано в прошлом).

Для нас интуитивно/наивно, если мы стоим рядом с кем-то (как 3-е лицо), мы можем быть поставлены произвольно близко к «целевому» человеку, настолько близко или ближе, насколько мы могли бы быть к реальному человеку в реальном мире. Это может быть использовано для создания удивительной близости.

От 1-го лица этот эффект исчезает. Читатель не вставлен в мир, а вставлен в голову главного героя или, в зависимости от того, как вы это напишете, как будто читает постфактум историю, рассказанную главным героем; Я бы сказал, что первое («в голове») просто не связано с нашим реальным жизненным опытом; а второй ("постфактум") именно таков - полностью отделенный от реальных событий.

В качестве практического, довольно скучного примера: если вы хотите передать, насколько сексуален главный герой, в третьем лице, вы можете пойти на все, описывая внешность, внешнее поведение, одежду, как ее видели (или не видели... .) кем-то еще в комнате и так далее. От 1-го лица... не очень. Конечно, ваш главный герой может посмотреть в зеркало и сказать нам, насколько сексуальным он себя чувствует или кажется сам себе, но это не то же самое.

Первое лицо означает, что вы застряли с этим одним человеком и его взглядом на мир. Это может означать гораздо большую близость, особенно в ситуациях, которые показывают эмоции этого человека. Но хороший автор способен показать эти эмоции в диалогах и действиях между персонажами и поэтому может передать такие же чувства от третьего лица.

Если вы хорошо показываете эмоции своих персонажей, не должно быть большой разницы между двумя точками зрения в отношении близости.

Предпочтения того или иного стиля часто меняются, и может случиться так, что вас больше всего интересуют истории, в которых предпочтение отдается третьему лицу, а не первому, что приводит вас к предположению, что третье лицо чаще используется в фэнтези. В конце концов, речь идет о том, что предпочитает автор и что он хочет с этим делать.

От третьего лица вы можете показать историю с разных точек зрения и немного больше исследовать мир, даже если ваши персонажи этого не знают. Писать от первого лица немного сложнее, так как вы должны постоянно знать, что ваши персонажи знают и думают, чтобы не выдать подробности, которые ваши персонажи не могут знать. Это делает получение информации гораздо более важным моментом. Фокус просто другой, и могут быть некоторые люди, которым тот или иной стиль кажется более легким. Если вы предпочитаете показывать читателям дополнительные детали, связанные с текущим диалогом, но неизвестные ни одному из персонажей, вы можете использовать вид от третьего лица, если вы хотите придерживаться точки зрения вашего персонажа, потому что вы можете лучше визуализировать пейзаж так, как вы, возможно, захотите пойти с видом от первого лица. Но близость не должна быть соображением. Если вас беспокоит этот аспект, постарайтесь больше подумать о способах выражения эмоций в том стиле, который, по вашему мнению, для этого сложнее, или просто выберите тот, который для вас более естественен.

Первый человек может быть* близок

* ударение на "может быть"

Когда люди говорят, что вид от первого лица интимен, они, вероятно, думают о такой книге, как «Над пропастью во ржи» (Сэлинджер) .

Чтение первых двух предложений очень поучительно (и убедительно):

Если вы действительно хотите об этом услышать, первое, что вы, вероятно, захотите узнать, это где я родился, и каким было мое паршивое детство, и чем были заняты мои родители, и все, что было до того, как они родили меня, и все, что Дэвид Копперфильдовское дерьмо, но мне не хочется в него вдаваться, если хотите знать правду. Во-первых, мне это надоедает, а во-вторых, у моих родителей было бы по два кровоизлияния, если бы я рассказал вам о них что-нибудь личное.

Как будто вы действительно сидите и слушаете ребенка-подростка, который впускает вас внутрь. Это то, о чем люди думают, когда думают о первом лице.

С. Э. Хинтон был еще одним великим автором повествований от первого лица. Посмотрите вступление к The Outsiders .

Когда я вышел на солнечный свет из темноты кинотеатра, у меня были только две мысли: Пол Ньюман и поездка домой. Я хотел быть похожим на Пола Ньюмана — он выглядит крутым, а я нет — но, думаю, моя собственная внешность не так уж и плоха.

Не только слушать разговор, но и испытывать чувства

Опять же, такие тексты фантастичны, когда их делают великие авторы. И это создает своего рода близость с персонажем, потому что вы не просто слушаете персонажа, но вы сидите в его голове и точно знаете, каково это быть им.

Современная проблема с видом от первого лица

Проблема, возникшая совсем недавно с видом от первого лица, заключается в том, что авторы-любители ухватились за прошлый успех романов такого типа и начали писать все от первого лица.

От первого лица может показаться эгоистичным

Тем не менее, первое лицо не является гарантией того, что письмо будет более интимным. Часто он попадает в другие проблемы, из-за которых персонаж звучит просто эгоистично.

Это также может стать чрезвычайно раздражающим, поскольку читатель вынужден слушать длинные монологи, исходящие от персонажа, который, кажется, не может заткнуться. Это тот случай, когда у вас есть плохой писатель, решивший использовать первое лицо, потому что это проще.

Да, иногда от первого лица выбирают, потому что так проще.

От первого лица может быть проще

Вот что я имею в виду. Как люди, мы все думаем от первого лица, поэтому многие новые авторы думают,

«Эй, я просто напишу, что думаю, и у меня будет роман».

Это неэффективный способ выбора POV.

Третий человек может быть близок, может быть, даже больше

Вы можете написать очень личную версию своей истории от третьего лица, приблизившись к одному персонажу.

Например, если мы перепишем отрывок из «Чужака» от третьего лица, вы многого не потеряете, а кое-что, возможно, выиграете.

Когда Понибой вышел на солнечный свет из темноты кинотеатра, он думал только о двух вещах: о Поле Ньюмане и о поездке домой. Он хотел, чтобы он был похож на Пола Ньюмана — Ньюман выглядит сурово, а у Понибоя более мягкий подбородок — но он красивый парень.

Несколько причин для выбора третьего лица

Есть и другие вещи, которые вы можете рассказать читателю о своем главном герое, что не будет звучать эгоистично в третьем лице, и вы можете рассказать больше об истории, чем с ограниченной точки зрения персонажа от первого лица.

Стандартная проблема с видом от третьего лица — это когда он написан с точки зрения богоподобного всеведущего существа. Это не только может испортить повествование и сюжет, потому что читатель знает то, чего не знают персонажи, но и имеет тенденцию отсоединять читателя от персонажей.

Более привычный подход к этому — ограниченная перспектива от третьего лица . Повествование по-прежнему ведется от третьего лица, но вам дается только точка зрения и опыт ограниченного числа людей (или, возможно, только одного). Мы склонны называть их «персонажами точки зрения (PoV)».

Большинство людей читали книги « Песнь огня и льда» . Вы заметите, что каждая глава, как правило, сосредоточена вокруг определенного персонажа. В этой главе мысли других персонажей никогда не показываются, даже если эти другие персонажи позже могут сами стать персонажами PoV. Эмоции, которые вы видите у других персонажей, строго те, которые может видеть персонаж PoV в то время.

Конечно, есть и другие способы сделать это. «Число зверя» (которое во всех остальных отношениях является утомительным упражнением в правой глупости) написано от первого лица, но в каждой главе меняется, кто из четырех главных героев является «Я». Серия « Файлы прачечной» Чарльза Стросса в основном представлена ​​​​как рабочий журнал главного героя, поэтому в основном от первого лица, но время от времени появляются вставки от третьего лица о соответствующих событиях, которые были выведены или обнаружены впоследствии, но которые главный герой был не в курсе на тот момент.