Зачем играть ноты вне гаммы как часть аккорда?

Итак, я сейчас изучаю «Stray Cat Strut» и наткнулся на то, что не уверен, что понял. Должен сказать, я только начал изучать теорию, может поэтому.

Во всяком случае, насколько я могу судить, песня в тональности Cm, а вступительные аккорды: Cm - A# - G# - G7.

В то время как аккорды Cm, A# и G# построены из нот в гамме, G7 содержит ноту B, которой нет в гамме.

Почему он тогда используется? Может ли это быть потому, что это большой 7-й, создающий напряжение, стремящийся к разрешению и т. д., или есть другая причина?

Кроме того, как этот нестандартный аккорд влияет на последовательность аккордов? Это: i - VI - V - IV7 ?

Или тогда нужно было написать это по-другому?

Ответы (2)

Почему?

  • Звучит хорошо.
  • Музыка через некоторое время стала бы скучной, если бы вы играли только ноты в гамме.

Мне было бы трудно найти музыку, в которой нет нот за пределами гаммы — гаммы — это просто основа для мелодий и домашняя база, от которой вы можете отклоняться в творческом пути.

В этом конкретном контексте (и ваши аккорды лучше записать как Bb и Ab, так как в гамме до минор нет диезов) играются следующие аккорды:

я - бVII - VI - V7
См - Си-бемоль - Аб - G7

3-й тон G7 — это натуральный си-бемоль, который является ведущим тоном до минор. Имейте в виду, что минорная гамма очень часто изменяет 6-ю и 7-ю — в гармонической минорной гамме в любом случае используются бемоль-минорная 6-я (Ab) и мажорная 7-я (B nat), а в мелодической минорной гамме они остаются мажорными. путь вверх и незначительный на пути вниз.

Основная причина в том, что G7 является доминирующим септаккордом. В типичной каденции или разрешении доминирующий септаккорд разрешается до i, а басовая нота перемещается вниз на квинту, от G до C, в стандартной V7 - iпоследовательности. Аккорд V7имеет доминирующую функцию, потому что 3-я и 7-я терции этого аккорда ведут непосредственно к тонике и терции iаккорда.

Спасибо, что объяснили это так подробно. На самом деле я узнал гораздо больше, чем то, о чем просил ^^
Чаще я видел соль минор 7-й с си-бемоль в до минорных пьесах, потому что большинство из них в натуральном миноре или эолийском стиле.
@caters Я бы не согласился. По крайней мере, в контексте западной классической музыки, известной как гармония «общепринятой практики», доминирующий септаккорд чрезвычайно важен и появляется таким образом как в мажорной, так и в минорной тональности. Модальная гармония (натуральный минор/эоловый) – это не то, что мы бы назвали общепринятой практикой.
5-я симфония Бетховена, натуральный минор. Много других до минорных произведений, Натуральный минор.
@caters Пятая часть Бетховена полна натуральных си-бемоль, используемых в аккордах V7.
Но также очень часто используется Bb в аккордах Vmin7.
Комментарии не место для расширенного обсуждения. Мы можем продолжить в Music: Practice & Theory Chat , если хотите.

Как правило, и в этом случае, нота, которая кажется неподходящей, является частью перехода к следующему аккорду и последовательности.

Аккорды дают вам основу для песни, но мелодия не обязательно должна точно совпадать или вообще совпадать!

Зачем играть ноты вне гаммы как часть аккорда?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v