Когда она любила меня: альтернативы декоративным аккордам на (Add2)

Это средняя часть «Когда она меня любила» в « Истории игрушек 2 » в исполнении Сары Маклахлан.

PS Посмотрите это , например, для фортепиано .

Последовательность аккордов идет дважды:

Em7b5 -> A/C# -> Dm -> F(add2)/C -> Bb(add2).

Мои вопросы:

Почему автор песни рассматривает (добавьте 2) украшения? Звучит немного сумбурно и непонятно. Как будет (или почему бы и нет) заменить следующее:

  1. заменить F(add2)/C (а именно CFGA) на F/C (а именно CFA)?

  2. заменить Bb(add2) (а именно BbCDF) на Bb (а именно BbDF)?

  3. заменить Em7b5 (EGBbD) на Em7 (EGBD)?

Для получения дополнительной информации о нотах:

Первый раз:

«Когда она любила меня», часть со словами: «Каждый час, который мы провели вместе | живет в моем сердце»

Повторить второй раз:

«Когда она любила меня», часть со словами: «и когда она была счастлива, я тоже__ был

И этот, и связанный с ним вопрос предполагают незнание таких гармоний. Они распространены в джазе, музыкальном театре и кино, а также в популярной музыке исполнителей и авторов песен. Прежде чем продолжать анализировать такие аккорды/аккордовые последовательности, я настоятельно рекомендую потратить несколько месяцев на прослушивание такой музыки, чтобы ваше ухо могло к ней привыкнуть. Как только вы почувствуете язык, анализ будет намного проще.

Ответы (2)

Em7b5 против Em7

Здесь песня временно в ре миноре. Em7b5 — аккорд ii7 ре минор; тогда как Em7 - это аккорд ii7 ре мажор. Ре минор является относительным минором фа мажор, поэтому си-бемоль уже отчетливо звучит в нашем ухе на протяжении всего произведения.

Fadd2/C против F/C

G в этом аккорде является переносом из мелодии G, которая идет со словом «счастливый». Я интерпретирую это как цепляние за это воспоминание о счастье таким образом, что лирический субъект переходит от «она» к «я». Без этой G нет слияния двух персонажей, только резкий переход от одного к другому.

(Примечание: в более ранней версии этого ответа я предложил этот аккорд как Csus4. Это было основано на замене F на E (т.е. разрешении приостановки) на «и» доли 4. Однако это неправильно. Что Я действительно изменил аккорд на ля минор, что звучит неплохо, но здесь это не так.)

Bb(add2) против Bb

«add2» является переносом предыдущего аккорда и добавляет мягкий диссонанс как к Bb, так и к D. Если бы это был «всего лишь» аккорд Bb, эта острота отсутствовала бы.

(Примечание: в ранней версии этого ответа я утверждал, что Bbsus2 будет лучшим ярлыком. Это неверно. Хотя C «подвешен» к предыдущему аккорду, как Bb, так и D — то есть тона разрешения — присутствуют в аккорде Bb. Таким образом, кажущаяся приостановка является цветовым тоном, а не диссонансом, требующим разрешения.)

Я не твой таинственный даунвотер, это разовая вещь. Я объясню, почему я так проголосовал: мой голос против, потому что я не согласен с вами по второму и третьему абзацам. Во втором абзаце интерпретация Csus4 пропускает ноту A в Fadd2, и хотя Dm C Bb является обычной прогрессией, я думаю, что более точно исследовать движение VI F-Bb, используя нисходящее движение баса, чтобы охватить точки. в ваших абзацах. Жизнеспособность Fadd2 можно установить, изменив долю 4 на аккорд F7. Это также прекрасно объясняет мелодию без анализа тонов, не связанных с аккордами.
Я также не согласен с интерпретацией Bbsus2 пункта 3. Я не вижу проблем с ярлыком Bbadd2, и для меня нота D явно является тоном аккорда. На мой взгляд, нет необходимости исключать ноту D из метки аккорда - все это может быть в Bbadd2, или, честно говоря, простое мажорное трезвучие Bb лучше подходит для анализа неаккордового тона. Итак, почему я проголосовал? Это потому, что я не согласен с большей частью вашего ответа. Надеюсь, ничего личного. И я был бы открыт для обсуждения достоинств наших различных интерпретаций, если вы хотите поболтать.
Хороший. А как насчет F(add2)? Я все еще бросаю вам вызов!
@LaurencePayne Я поддерживаю это. Я думаю, что это замаскированный аккорд до мажор, и я не думаю, что ля является структурным (хотя, возможно, меня можно было бы убедить использовать до 6).

Em7♭5 удерживает нас в тональности фа мажор/ре минор. AB♮ брала музыку туда, куда она не хотела идти в этот момент.

Аккорды add2 — это просто художественное решение. Вы можете счесть их дрянными, считает Ньюман, это добавляет эмоций. Хорошо, ты пишешь свою музыку, он пишет свою.

И печатные названия аккордов в порядке. В Fadd2/C нота ля столь же структурна — мелодия этого такта очерчивает тонический аккорд произведения. А аккорд, содержащий B♭, F, C и D, является (add2), а не (sus2).

Когда она любила меня: альтернативы декоративным аккордам на (Add2)
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v