Как фотографии печатались в газетах в 1929 году?

Первые фотоизображения, напечатанные в газетах, на самом деле были гравюрами на дереве, тщательно скопированными вручную с фотографии, напечатанной обычным способом. Однако к 1890-м годам отпечатки делались практически так же, как и сегодня: с помощью полутонов - печати разных тонов в виде узоров из маленьких точек, различающихся по размеру и интервалу. К 1929-м годам эта техника была относительно сложной, хотя, возможно, качество изображения, обеспечиваемое ручной гравировкой, все еще было намного выше, но ручная гравировка также требовала значительного мастерства и времени (и, следовательно, затрат). Более сложные чернильные отпечатки могут быть сделаны с помощью фотогравюры., и хотя они использовались для высококачественных книг, этот процесс также был слишком дорогим для газет, рекламных листовок или дешевых журналов.

Полутона делались так: исходная отпечатанная фотография перефотографировалась через стеклянный экран с узором из крошечных отверстий на пленку или пластину. Затем это было проявлено с очень высокой контрастностью, в результате чего были получены точки, размер которых варьировался в зависимости от интенсивности оригинала. Это, в свою очередь, использовалось для создания своего рода контактной печати на листе металла с использованием материала, который затвердевал под воздействием света. Затем остаток этого материала был смыт, а оголенные участки между точками растворены травлением кислотой. В результате получилась пластина, которая использовалась в печатном станке. (Он будет прикреплен к деревянному блоку и зафиксирован на месте вместе с шрифтом на странице.)

Если у вас есть изображение с более высоким разрешением или оригинал, присмотритесь (увеличьте масштаб или используйте увеличительное стекло), и полутоновые точки должны быть легко видны.

Вот кадр с открытки примерно 1910 года, явно использующий очень простой одноэкранный полутоновый процесс:

(Это изображение в градациях серого, и оно не было отсканировано с достаточно высоким разрешением, чтобы можно было преобразовать его обратно в чисто черно-белое без потери деталей, но если бы вы могли внимательно посмотреть на оригинал, вы бы увидели, что там явно есть никаких разных тонов чернил — только черный.)

Более сложный метод заключался в том, чтобы делать это несколько раз с экранами разных размеров, но это не стало обычным явлением до 1930-х годов — после указанного вами времени. К 1970-м годам этот метод был в основном заменен фотоофсетной печатью (где вся страница, текст и все остальное, переносится на форму фотографически), и, конечно, печать CMYK добавляла цвета, но фундаментальный подход полутонового изображения оставался — и остается сегодня. , хотя экран сейчас почти всегда цифровой.

Если вас интересуют такие вещи — и развитие фотографии как физического искусства в целом — я настоятельно рекомендую «Печатное изображение » Ричарда Бенсона, в котором рассказывается об этом и многих других процессах печати от эпохи Возрождения до наших дней. Если вы ищете дополнительную информацию о печати газет в частности, поиск дополнительной информации о полутонах , высокой печати и офсетной печати должен привести вас в правильном направлении. В Британской энциклопедии (все еще актуальной!) есть хорошая статья о фотогравюре , в которой рассматривается и этот процесс.

В 1946 году я поступил учеником в фотогравировальную компанию.

Мы использовали процесс Colodion или Wet plate для изготовления полутоновых негативов и стеклянного экрана с перекрестными линиями. В газетах использовался грубый экран с от 55 до 75 строк на дюйм. Используемые журналы от 100 lpi до 150 lpi в зависимости от бумаги и прессы, используемой принтером.

Стеклянные пластины вручную покрывали йодированным колодионом и сенсибилизировали в ванне с нитратом серебра. После экспонирования пластину вручную проявляли простым проявителем на основе сульфата железа и фиксировали цианистым цианидом. Затем пластину усиливали медными, серебряными и йодными интенсификаторами. После удаления пятна и небольшого восстановления слабым цианидом пластину чернели, промывали и сушили.

В начале пятидесятых мы смогли купить пластины нового типа производства Kodak или Ilford, которые назывались Kodalith или Ilfolith. Требовался специальный проявитель для придания сверхвысокой контрастности и плотности. На прозрачных участках не было тумана, в отличие от обычных фотоэмульсий. Влажные пластины представляли собой простые листы стекла, а все химические вещества мы изготавливали вручную. После того, как работа была завершена, стеклянные пластины очищались и использовались снова и снова.

К 60-м годам экраны со стеклянными линейками были заменены контактными экранами, которые изготавливались фотографически и удерживались в тесном контакте с помощью вакуумного основания. Некоторые из контактных экранов имели экраны с квадратными точками, а другие имели эллиптические точки, которые пытались уменьшить скачок в 50% точек.

Я все еще делал полутоновые негативы, когда мне было 65 лет. Моя старая камера из красного дерева и латуни была заменена камерой с компьютерным управлением, которая была полностью автоматической, а пленки обрабатывались в автоматическом пленочном процессоре, который проявлял, закреплял и сушил за 4 минуты. После выхода на пенсию я продолжал работать дома со сканером, отправляя изображения через Интернет своим бывшим работодателям.