Как написать это глиссандо/арпеджио для оркестровой арфы?

Я хочу закончить свое произведение следующим глиссандо/арпеджио оркестровой арфы (не уверен, какой термин лучше всего подходит), начиная с Ab2 на четвертой доле, используя только первую и пятую ноты каждой октавы, через которую она проходит (Ab2-Eb3-Ab3). -Eb4-Ab4-Eb5-и т.д.) до конечного Ab6. Я хочу, чтобы эта последняя нота плавно перетекала в два нота басового стана (Ab2+Eb3).

Мой вопрос состоит из двух частей: во- первых , как правильно записать это: а) используя линию/стрелку арпеджио, б) записывая ноты в туплете 9:8 или в) с помощью линии глиссандо с некоторой специальной маркировкой чтобы указать, какие заметки использовать? (Метод c) не показан ниже.)

Скриншот: два нотоносца арфы с двумя разными способами записи арпеджио.

Во- вторых: возможно ли вообще такое глиссандо/арпеджио сыграть на оркестровой арфе в темпе 75 ударов в минуту? Я все еще учусь, что можно и что нельзя делать на этом инструменте.

Наконец, если это либо невозможно сыграть на арфе, либо если это возможно, но ни один из методов, изображенных выше, не является правильным, как бы я написал этот особый вид глиссандо/арпеджио, сохраняя те же начальные и конечные ноты и придерживаясь только первых? а пятые?

Ответы (2)

Я предполагаю, что везде, где вы говорите A и E, вы на самом деле имеете в виду Ab и Eb, верно? Ответ определенно не в) глиссандо следует использовать только для прохода по всем струнам, но нет такого положения педали, которое могло бы воспроизводить исключительно 2 высоты тона. На самом деле, из всех 2187 возможных комбинаций педалей наименьшее количество различных возможных классов высоты тона составляет 4, и только 42 позиции способны на такой небольшой набор высоты тона.

Разница между а) и б) больше связана с музыкальным решением, чем с правильным решением нотной записи. Оба создадут арпеджио, но а) больше зависит от интерпретации исполнителя. При этом а) почти наверняка будет намного быстрее. В любом случае я бы отметил более низкие тона в нотоносце басового ключа, используя поперечные нотоносцы или лучи.

Это не должно быть проблемой для опытного арфиста, для арфы характерны большие арепеджио. Каждая рука может легко покрыть 10-й спред, поэтому в этом случае они могут легко сыграть первые 3 ноты одной рукой, а следующие 3 — другой. Пока разыгрывается вторая группа из 3 человек, они просто поднимают свою первую руку вверх, чтобы сыграть 3 верхних поля.

Спасибо за всю информацию, это очень ценно. Я не был уверен, стоит ли упоминать случайные знаки в названиях заметок — я видел подобные примеры, где они не были включены — но я пойду и отредактирую OP. Я пошел дальше и переключил арпеджио (b)) на использование перекрестного нотоносца.

Согласно Пистону ( Оркестровка ) и Блаттеру ( Инструментация и оркестровка ), способ исполнения аккорда по умолчанию для оркестровой арфы с арпеджио, и любая аннотация к аккорду изменяет скорость арпеджио: линия арпеджио обозначает более длинную, преувеличенную арпеджио, в то время как квадратная скобка означает отсутствие арпеджио.

Таким образом, без каких-либо аннотаций к аккорду он будет арпеджио. Ваши варианты a) и b), вероятно, в конечном итоге будут интерпретированы арфистом одинаково, хотя ваш 9-let явно указывает на то, что он занимает всю долю, тогда как линия арпеджио остается для интерпретации игроком. Обратите внимание, что все аккорды в левой руке будут арпеджио по умолчанию, если только вы не заключите ноты в скобки или не укажете, что строка должна воспроизводиться без арпеджио (например , без арпеджио ).

Утверждение Пэта о досягаемости руки арфистов сделано хорошо, и да, арфисты, вероятно, разорвут написанный вами аккорд так, как описано в ответе Пэта.

Как написать это глиссандо/арпеджио для оркестровой арфы?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 3v