В своем эссе «Персонажи» Сэмюэл Р. Делани утверждает, что есть три типа действий с персонажами: «целенаправленные, привычные и беспричинные». Он также утверждает, что в романе, если «персонаж [вовлечен] во все три типа действий, он, вероятно, будет казаться более реальным». Однако, за исключением очень поверхностного примера, он не указывает, что подразумевается под каждым типом действия и как их можно комбинировать, чтобы придать персонажу больше глубины.
Мне было интересно, что подразумевается под каждым типом действия, а также какие примеры мотивируют наличие всех трех для персонажа. (Поиск в Google не дал мне ничего, кроме ссылок на саму цитату...)
Эссе взято с симпозиума 1971 года, посвященного женщинам в научной фантастике. 3 действия определяются по отношению к сюжету, а не психологии персонажа.
Цитата появляется после того, как Делани объясняет, что у его жены Мэрилин, которая редактировала художественную литературу, были хронические жалобы на женские персонажи. Она сказала, что они были ограничены двумя типами, которые он называет Злобными Злыми Стервами и Симпами (которые бесполезны и нуждаются в спасении — также забавно, Злые Стервы, которые превращаются в Симпсов при встрече с героем). Он признает, что в своем первом романе ему удалось только сломать стереотипы, а не избежать их, поэтому вместе они придумали 3 действия в качестве шаблона для «лучших, более разнообразных, более правдоподобных женских персонажей».
Я добавил разрывы абзацев, выделение жирным шрифтом и добавил поясняющий текст в квадратных скобках:
Действие — самый ясный (и самый коммерческий) способ представить персонажа. Хороший персонаж любого пола должен быть показан совершающим целеустремленные действия (содействующие развитию сюжета), привычные действия (которые особенно определяют ее или его) и беспричинные действия (действия, подразумевающие жизнь за пределами вымысла) .
Просто из-за того, что сюжет большинства книг построен так, что персонажи-мужчины регулярно предаются всем трем типам действий, однако, если [ персонаж женского пола] злая сука, [ ее действия ] полностью преднамеренны , но не привычка или беспричинно ; если [ женский персонаж ] простофиля, она совершенно беспричинна , но не имеет цели или привычки .
Итак, первая задача после нахождения сюжета, который просто не требует женщин ни в одном из этих уродливых, банальных и скучных клише, состоит в том, чтобы убедиться, что вы четко изображаете своих женских персонажей, выполняющих все три типа действий. (И еще: целенаправленные действия, их успешное выполнение!)
Его следующая мысль (она настолько хороша, что я думаю, что заслуживает того, чтобы быть включенной) состоит в том, что у каждого персонажа в реалистической фантастике должны быть «экономические якоря», которые ясно показаны или в значительной степени подразумеваются. Он приводит пример двух домохозяек и различает их только по отношению к деньгам: одна — содержанка с регулярным пособием на расходы, другая управляет расходами и оплачивает счета через общий банковский счет. Их мужья близки по экономическому уровню, но Делани предполагает, что женщины будут совершенно разными типами (сразу узнаваемыми читателем) в зависимости от их отношения к деньгам.
Он подвергает резкой критике образы мужественности, говоря, что Джеймс Бонд и все вестерны становятся фантазиями, поскольку мгновенные персонажи больше не привязаны к экономической реальности. Это было в 1971 году. В эссе он подробно описывает, как относились к его жене на издательской работе — это не по теме, но странно убедительно. Он показывает, а не рассказывает , что за экономикой среднестатистического женского персонажа стоит увлекательно сложная история, полная мелких злодеев и стратегических компромиссов. Каждый. Женщина.
Частью эссе является разглагольствование против авторов-мужчин-фантастов за мелкие сексистские нападки на женских либеральных заговорах, в частности рассказ Филипа К. Дика в защиту жизни о легкомысленных женщинах, делающих аборты до тех пор, пока «плод» не станет достаточно взрослым, чтобы выучить алгебру. Героический мужчина спасает всех младенцев от тиранической соломенной джины с помощью алгебры.
Должен признаться, история с алгебраическим абортом звучит идиотски по сравнению с реальными интригами на работе его жены — я действительно хотел знать, чем это закончилось.
Затем он определяет своего рода прото- тест Бекделя, где он говорит:
Женские персонажи должны иметь центральные в сюжете, сильные, развивающиеся, позитивные отношения с другими женскими персонажами. Коммерческий/художественный роман был бы невозможен без таких отношений между мужчинами…»
Источником является перепечатка эссе 1991 года. Его можно найти (частично) здесь: https://books.google.com/books?id=5G1XAgAAQBAJ .
Целенаправленные действия - это действия, совершаемые с сознательным мышлением и усилием, и в контексте художественной литературы обычно влияют на сюжет. Например, если в ответ на то, что король сказал: «Черт возьми, кто-то похитил мою дочь», рослый молодой фермер говорит: «Я спасу ее» и приступает к выполнению указанной задачи, это действие, выполненное с целью, т.е. есть, это целенаправленно.
Привычное действие - это регулярно выполняемое действие, которое часто служит какой-то цели, но не обязательно, и обычно используется для придания вкуса, а не для продвижения сюжета в контексте художественной литературы. Примером может служить регулярная работа (с более целеустремленной стороны) или кусание ногтей, когда нервничают (с более беспричинной стороны). Привычные действия могут носить как целенаправленный, так и беспричинный характер; повторяющаяся тема для них заключается в том, что они регулярно повторяются.
Наконец, беспричинное действие — это спонтанное действие, не имеющее смысла или причины. Хотя иногда это может привести к серьезному повороту сюжета (например, к рефлекторному решению короля Джоффри Баратеона пойти не по сценарию и казнить Неда Старка, когда все хотели, чтобы его просто изгнали в «Песне льда и пламени»), в большинстве случаев часть сюжета будет казаться «дешевой», если она будет решена или продвинется вперед с помощью таких действий. Вместо этого, как и обычные действия, они в основном нужны для придания вкуса. Возможно, это скучающий офисный работник, случайно решивший нарисовать граффити на ближайшем столе, когда никто не смотрит; это не развивает сюжет, но показывает, что ему нравится бунтовать действительно безобидными способами, что демонстрирует как бессилие, так и стремление к большему с очень небольшим количеством надлежащих действий.
Я надеюсь, что это поможет вам.
Дж...