В аналоговой фотографии (пленке) существовал эффект, называемый «эффектом Швартшильда» или отказом взаимности при длительных выдержках (обычно более нескольких секунд).
Некоторые бренды фильмов создали компенсационные таблицы для своих фильмов; например, вам нужно будет удвоить время через 4 секунды, а это означает, что если измеритель показывает f / 5,6 на 5 секундах, вам нужно выставить 10 секунд при той же диафрагме, чтобы правильно экспонировать пленку.
Существует ли этот эффект в цифровой фотографии?
Если да - экспонометр компенсирует это автоматически? (это означает, что в приведенном выше примере время экспозиции будет автоматически установлено на 10 секунд).
По сути, нет — цифровые датчики в значительной степени линейны в том смысле, что если вы удвоите количество попадающих на них фотонов, вы получите вдвое больший выходной сигнал. Очевидно, что они не идеально линейны, но они достаточно близки, чтобы вам не нужно было об этом беспокоиться.
Нет, эффекта нет.
Однако у длинных выдержек в цифре есть множество проблем:
Я думаю, что здесь беспокоит то, что происходит в конечном результате с пользователем. Из-за нарушения взаимности при длительной выдержке на пленке мы видели сдвиги в цветовом балансе на эктахромах и переход к пурпурному и бледно-желтому на фуджихромах. Будут и большие артефакты. Я обнаружил почти предсказуемые сбои взаимности, когда мы выдвигаем обработку за пределы 3 ступеней, особенно в больших форматах листов пленки 8x10 дюймов, снятых на Sinars.
Таким образом, вместо того, чтобы определить технический процесс, важно понять конечный результат. Я обнаружил артефакты на изображениях Canon, снятых в течение более 60 секунд, больше в 5D Mark 2, гораздо меньше в 5D Mark 4, вероятно, из-за более широкого динамического диапазона. Среднеформатный H6D 100C имеет гораздо более широкий динамический диапазон и не увидит провала взаимности, с которым мы сталкиваемся. Таким образом, цифровые технологии предлагают нам гораздо больше возможностей для успеха, чем кино. Опять же, если фотонов достаточно. Другими словами, длительные выдержки означают достаточное количество фотонов, и, следовательно, отказы взаимности цветовых оттенков, о которых я говорил ранее, не проявляются.
Большие цифровые задники, в отличие от зеркальных камер, имеют удивительные диапазоны яркости, и с ними приятно работать, поскольку нет необходимости в постредактировании с многоуровневым выделением или даже в HDR. Сегодня ощущается более реалистичное ощущение, близкое к пленочному качеству.
рюффп