У меня есть одна большая проблема с моим письмом - когда я пишу диалог, я довольно часто пишу его и следую за ним с «указанным персонажем».
Иногда я могу перепутать это, используя синоним или описательный способ указать, что персонаж что-то сказал (например: «Бла-бла-бла», — прогудел Персонаж, или «Хум-ти-тум», — ликуя, пропел Персонаж), но все же кажется, что мне очень нужно пометить все мой диалог с именем персонажа каждый раз.
Во время сцен с большим количеством диалогов, где персонажи могут много говорить взад и вперед, как я могу избежать повторяющихся тегов «указанный персонаж» в конце каждой цитаты?
Вам не всегда нужно помечать «сказанный» после каждой сказанной строки. Вы можете сделать что-то вроде:
— Почему ты всегда так смотришь на меня? Она отвернулась, смущенная тем, что вспомнила, сколько раз ловила его взгляды на ней во время работы.
«Потому что блеск в твоих глазах и сияние твоей улыбки могут быть только потому, что ты ангел, упавший с небес».
"Ты всегда используешь такие банальные реплики, чтобы подцепить женщин?" Она улыбнулась его попытке быть глупой. Правда, в то же время она думала, что это мило.
Вам не нужно ставить сказанное после каждой строки, и даже когда вы ставите «теги» в кавычки, вам даже не нужно использовать сказанное. Обратите внимание, как я использовал другие способы заполнения конца цитаты.
Так что не стесняйтесь пропускать строчку или две с фразой «он сказал, что она говорила», если это говорят только два человека. Большинство людей понимают, когда вы меняете линию, это новый человек, и если вы установили, что разговаривают всего два человека, они могут следить за тем, кто есть кто, пока вы тут и там даете лакомые кусочки о том, кто есть что в разговоре.
«Персонаж сказал» — действительно один из лучших способов пометить диалог.
Когда мы пишем, мы очень хорошо осознаем выбор слов и структуру предложения. Нам не нравится повторяться, и мы ненавидим, когда все эти «сказанные» накапливаются, потому что они кажутся громоздкими и повторяющимися.
Однако чтение — это совсем другая история. Хорошо написанная история погрузит читателя в опыт чтения. Их мозг на самом деле отключает некоторые повторяющиеся вещи, и слово «сказал» — одна из таких вещей.
Давайте посмотрим на это:
«Мне плевать на эти яйца, — сказала Мэйбл.
Вы видите «сказала Мейбл», потому что критически думаете о словах и структуре, но читатель редко будет осознавать слова «сказала Мейбл». Вместо этого они будут осознавать только исходящий приговор; их мозг легко усвоит тот факт, что Мейбл была человеком, который это сказал.
Также стоит отметить, что когда говорят только два человека, вы часто можете вырезать теги диалога после первой или двух цитат. Люди поймут, что разрывы абзацев указывают на чередующихся говорящих.
Например:
«Мне плевать на эти яйца, — сказала Мэйбл.
«Я думал, ты любишь яйца», — сказал Джейк.
«Я люблю яйца, но эти яйца слишком жидкие».
«Ты такой придирчивый, но я могу приготовить их немного дольше, если хочешь».
Это довольно легко следовать, не так ли?
Наконец, я настоятельно не рекомендую добавлять ненужные описания к тому, что делают персонажи в тегах диалога. Всякий раз, когда вы это делаете, читатель вынужден переключаться между режимами, а слишком частое выполнение может вывести его из состояния погружения. Это включает в себя использование наречий для описания того, как говорят персонажи. Когда это возможно, выражайте чувства через выбор слов, а не через реплики. Слишком частое описание диалогов — очень распространенная ошибка новичков. Вы можете быть удивлены тем, насколько более естественным становится ваше письмо, когда вы перестаете это делать.
Удачи вам в написании!
Один из моих любимых способов сделать это — использовать теги действий.
Густой румянец залил ее щеки. — Почему ты смотришь на меня?
Он улыбнулся и опустил взгляд. «Я ничего не могу с собой поделать. Ты потрясающий».
— О! Ну… — она подняла на него глаза, снова краснея. - Я думаю, это... тогда все в порядке.
Что-то вроде того. (Извините, @ggiaquin, я ухватился за ваш отличный пример.)
Для более чем двух человек работает тот же принцип, но вы должны использовать имена собственные в тегах, чтобы различать говорящих.
Надеюсь, это поможет!
Эта тема является предметом постоянных дискуссий, но стандартный совет состоит в том, чтобы теги диалогов оставались простыми. Я следую этим рекомендациям:
"Бег!" Джонни бросился в лес, не дожидаясь группы. "Торопиться!"
Хотя здесь есть несколько замечательных советов, это также очень распространенная и (несколько) спорная тема.
Как уже отмечали другие, существует три основных способа создания диалога. Во-первых, использовать «сказал».
"Я не могу поверить, что ты сделал это," сказала она.
Конечно, это может стать несколько скучным или однообразным. Это часто является местом, где писатели делают очень распространенную ошибку:
"Я просто должен был. Это было забавно!" он хихикнул.
Однажды у меня был наставник, который выразился так: люди не смеются, не смеются, не улыбаются и т. д. Они говорят. Все остальное бит . Проще говоря, бит — это действие. Со своими учениками я люблю использовать такой пример:
"Уходи отсюда", ее щеки покраснели, она нашла ближайшую тарелку и швырнула ее в стену рядом с его головой. — Я сказал, убирайся!
Идея здесь в том, что мы показываем больше глубины того, что происходит, показывая нашим читателям эмоции, а не просто рассказывая им. Используя биты, наши читатели довольно хорошо понимают, что она, вероятно, не произносит эти слова спокойно, не посмеивается или что-то в этом роде. Она кричит, она злая, и кто бы ни был «он», скорее всего, что-то ее расстроило.
Часть эффективности битов заключается в нашей способности нарисовать картину действиями персонажей, а не только их словами. Биты могут быстро стать неэффективными, если их просто использовать вместо упомянутых. Хотя персонажи редко просто стоят и разговаривают, это возможно. Что еще более важно, когда вы в последний раз поддерживали разговор и делали что- то каждый раз , когда говорили? Наша цель — максимально имитировать естественную беседу, но при этом рассказывать историю. Немного приукрасьте, но не настолько, чтобы наши персонажи чувствовали себя фальшивыми.
Также обратите внимание, что наречия редко, если вообще когда-либо, будут иметь здесь место. Многие писатели (высокомерно это мнение или нет) считают наречия ленивым письмом. Как правило, это связано с тем, что описание действия гораздо лучше, чем рассказ читателю о том, как оно было предпринято.
Он скатился с кровати, его ноги все еще обмякли, когда они коснулись пола. Будильник валялся на земле, разбитый вдребезги, а его туловище было завернуто в кокон из двойного одеяла.
намного лучше, чем
Он лениво скатился с кровати.
Увидеть разницу? Ни в коем случае нельзя сказать, что первый пример хорош, или что второй пример плох , но главное — показать, не говори .
Есть книга под названием «Саморедактирование для писателей-фантастов» , в которой эта тема, а также довольно много других, рассматривается очень подробно, и это фантастическое чтение, если вы серьезно относитесь к своему ремеслу. Я очень рекомендую это!
Просто перейдите к форме скрипта:
Алиса: Я должна передать это Бобу!
Ева: У тебя нет шансов!
Алиса: Тем не менее, я все равно должна попробовать!
Алиса бросила сообщение над головой Евы.
Но Ева с метлой в руке остановила летящий конверт.
Боб: Зачем ты это сделал?
Ева: Ха-ха-ха! Теперь у меня есть пароли!
Боб: я спрашивал Алису
Алиса: я думал, что она никогда не доберется до него
Если вы пишете статью для колледжа, это может быть нет-нет.
Если вы пишете театральный сценарий, это может быть нормой.
Если вы пишете книгу, возможно, вы не захотите этого делать, если у вас есть только две строки диалога (поскольку преимущества могут не стоить путаницы, вызванной введением уникального формата).
Что-то вроде сленга: часто лучше избегать для формального письма. Однако, если вы цитируете кого-то и фраза кажется особенно эмоционально трогательной, это может быть полезно. Судьи могут быть более склонны проявлять снисходительность, когда технику мастерски выполняет человек, чей опыт ясен, и быть более суровыми по отношению к ученику, у которого есть послужной список, демонстрирующий необходимость уметь следовать правилам.
Изменение стиля может быть полезным, если это самый эффективный способ облегчить чтение. Мое основное правило в письменной (и устной) речи таково: делай все, что хорошо работает. (Особенно письменно: попробуй. Не получилось? Тогда выбрось результаты эксперимента и попробуй что-нибудь другое.)
Я рекомендую использовать «сказанный» плюс соответствующее прилагательное. Добавление такого рода небольших описаний может действительно оживить сцену и заставить ее запомниться читателю.
Например:
«Во время еды меня ободрали», — застенчиво признался Том.
«Почему это было? Это было из-за того, насколько отвратительным и ужасным был плод?» Гэтсби жалобно бубнил.
«Нет, если честно, это из-за того, что хот-дог был плох», — откровенно ответил он. — А что случилось с твоей подругой-дебютанткой?
— О, она ушла, но мне все равно, — вяло сказал Гэтсби. "Вы видели ее?"
«Да, я думаю, может быть, возможно, она и не перелезала через забор, а вообще-то могла пройти сквозь растения», — отрезал он. "Эй, радио уже работает?"
"Почти... почти... вот! Теперь звучит хорошо!" — восторженно воскликнул Гэтсби.
Их, кстати, зовут Том Свифти. Это тег диалога, который определенно могут использовать все высококлассные писатели.
корсика
Спартанец