где мы должны использовать сокращенные формы при написании диалогов? как мы выбираем, что лучше (скажем, «не надо» или «не надо») в конкретной ситуации, когда мы пишем диалоги в нашей художественной литературе?
Как и в любом другом диалоге, вы должны использовать слово, которое персонаж, скорее всего, употребит.
Попытайтесь услышать их в своем воображении или выберите актера, который изобразит их (в своем воображении!) и послушайте, как этот актер произносит слова, или напишите дневник персонажа, пока не разберетесь с голосом персонажа, или сделайте что-нибудь еще, что вам нужно. делать, пока вы не поймете этого персонажа и не узнаете, какие слова он / она будет использовать.
И, конечно же, имейте в виду, что один и тот же персонаж будет говорить по-разному в разных ситуациях.
Но все сводится к знанию ваших персонажей и использованию этих знаний, чтобы они вели себя как персонажи.
Представьте, что вы ребенок, и ваш папа дает вам дружеский совет.
«Не подходи слишком близко к краю обрыва».
А теперь представьте, что ваш папа устроил вам самый холодный и преднамеренный выговор в подростковом возрасте.
"НИКОГДА больше не болтай со мной так!"
Тот же человек, другой контекст. Товарищ по работе задает вопрос.
«Понятия не имею. Понятия не имею. Я даже не знаю, с чего начать искать ответы».
Тот же человек, другой контекст. Он адвокат в суде.
«Не думайте, дамы и господа присяжные, что подсудимый так невиновен, как кажется. Он может выглядеть так, как будто он и мухи не обидит, но я намерен продемонстрировать, что у него нет алиби на ту ночь, о которой идет речь. и что он убил более сорока невинных людей до рассвета».
Как говорится в первом ответе, все зависит от контекста, статуса и образования говорящего и эффекта, которого он пытается достичь. Вообще говоря, очень формальные контексты или контексты, в которых мы намеренно пытаемся произвести впечатление, — это когда мы используем расширенную форму слов, более неформальные случаи — это когда мы склонны использовать сокращенные формы.