Я на распутье, чтобы придумать лучший план действий. Я слышал, что вы всегда должны пытаться закончить черновой вариант, но... есть ли исключения? Мне интересно, сталкивались ли здесь читатели с этим, особенно на ранних этапах написания, и как вы справились с этой ситуацией?
Моя конкретная ситуация заключалась в том, что я писал материал, но держал его при себе, поэтому я никогда не развивал свои навыки. Я просто оставался новичком, пишу вещи на уровне новичка в течение нескольких лет, не развиваясь.
Опция 1.
Продолжайте писать набросок, который я начал.
Плюсы: у меня в голове текут идеи. Мне нравятся персонажи, я знаю их и их предысторию. Мне очень нравится процесс и то, что я могу сделать, чтобы пересмотреть. Я получаю огромное удовольствие от написания истории и взаимодействия с персонажами. Для меня это огромный плюс к завершению истории.
Минусы: первый читатель (мой друг) указал на некоторые ключевые недостатки, которые выходят за рамки того, что можно исправить во втором черновике. Я стремлюсь написать что-то выше моего текущего уровня писательского мастерства. (новичок) Я пытаюсь передать множество глубоких и сложных эмоций персонажей, невысказанных утверждений, диалогов, которые на первый взгляд могут быть чем-то одним, но персонаж означает что-то другое, что невозможно передать простым диалогом или описанием, или справился с моими навыками новичка. Передача невербального и внутреннего мыслительного процесса в персонажах без точки зрения является камнем преткновения, и это мешает моей истории. Сама история, по сути, представляет собой «очень грубый набросок» того, что я пытаюсь сделать. Если я закончу его, я пишу больше о том же, чем узнаю что-то новое. Поскольку я разобрался с сюжетом, я
Недостаток опыта, плохая передача эмоций, а также искушение переусердствовать с предзнаменованием — плохие минусы. Особенно часть с изображением эмоций. По сути, я делаю то же самое, что и раньше, но это не работает. Быть достаточно хорошим для моего собственного ума не годится, если я захочу позже опубликовать что-то из этого.
Вариант 2 :
Стоп. Оставьте черновик незаконченным. Попробуйте новую историю, новых персонажей и новый мир на пару недель или дольше.
Предложено тем же другом: Не заканчивайте рассказ прямо сейчас. Перестаньте работать над этим. Оставьте все как есть. Перестаньте работать над персонажами или сериалом. Напишите что-нибудь еще в течение нескольких недель, а затем вернитесь к истории 1 и перепишите от проблемной области до конца. (по сути, переделайте рассказ примерно со страницы 8, где я остановился и закончил.)
Плюсы: отвлеките меня от попыток оправдать плохо написанные разделы, говоря, что они нужны по какой-то сюжетной причине. Я также не смотрю на то, что я набросал раньше или даже вообразил/выдумал/мечтал раньше. Персонажи будут новыми, поэтому мне не к чему возвращаться или ссылаться. Также узнайте, каковы мои навыки письма на самом деле. Посмотрим, смогу ли я стать лучшим писателем по сравнению с лучшим переписчиком.
Минусы: Больше похоже на работу, чем на игру. Упражнения против веселья. У меня голова кружится от сцен, которые я хотел бы написать с персонажами и миром Варианта 1. Я хочу изложить эти идеи.
Вариант 3:
Завершите черновой вариант. Пишите то, что приходит мне в голову, как отдельную историю/сцену. Напишите что-нибудь новое, если я застряну/у меня не будет других идей.
Что-то, о чем я подумал, сочетает в себе идеи 1 и 2. Завершить черновик, зная, что это предварительный черновик. Набросок черновика. Вместо второго наброска или редактирования сразу попробуйте вариант 2, но если сцена или идея с участием персонажей из варианта 1 привлекут мое внимание, напишите или нарисуйте ее как отдельную сцену. (не обязательно включать в историю 1 или какие-либо идеи, запланированные для серии. Идея состоит в том, чтобы просто написать упражнение, чтобы зафиксировать идеи в голове и поработать над передачей эмоций.
Плюсы: я чувствую, что могу весело писать со своими персонажами. Я не отделился от мира варианта 1. Я все еще могу попробовать вариант 2, но он не кажется таким уж вынужденным. Я также могу добавить идею физического наброска сцен, которые вызывают у меня проблемы. (Часто я придумываю описание персонажа, рисуя его.)
Минусы: я все еще могу склоняться к проблемам варианта 1, где я учусь лучше редактировать и переписывать, а не делать отличный рассказ или просто рассказ, который не воняет.
Есть четвертый вариант, который вы едва упомянули. Дистилляция.
Вы можете попробовать это всего на нескольких страницах, в главе, на чем угодно. Если вы считаете, что пишете плохо, сделайте так всю историю. Во-первых, сделайте резервную копию того, что вы написали, чтобы вы могли вернуться к ней позже, если у вас есть какие-то жемчужины описания или метафоры, которые вы хотите сохранить.
Дистилляция означает сокращение того, что вы написали, до мета-заметок. Около одной ноты на «блок» одной точки. Это может быть даже один абзац или одна строчка диалога.
Заметка о том, что вы написали, а не текст того, что вы написали. Постарайтесь понять, почему вы это написали. Чего вы стремились достичь? Что вы хотели, чтобы читатель увидел или узнал? Почему это было важно?
Если вы написали компьютерный код, подумайте о дистилляции как о комментарии к коду. Комментарий "вычислить альфа-коэффициент", или "Сортировать записи по имени", код гораздо более подробный и сложный.
При перегонке не замазывайте слишком много. Суть в том, чтобы открыть для себя последние детали , особенно диалога. Да, разговор между Биллом и Карен должен показать, что Билл склонен к самоубийству, и Карен узнает об этом; сюжетный момент: «Карен узнает, что Билл склонен к самоубийству».
Таким образом, в Карен происходит изменение, и может произойти изменение в Билле [он рассказал кому-то то, что держал при себе]. Эти изменения являются причиной существования этой сюжетной точки.
Думайте о дистилляции, как о переводе истории в форму English Outline. Смысл сюжета: «Карен узнает, что Билл склонен к самоубийству», но под этим заголовком есть отступы о том, как именно она узнала об этом.
[Для предыстории, показанной ранее в истории, я сделаю Карен и Билла бывшими любовниками, а теперь друзьями, его контакт с ней почти полностью состоит из этих трех свиданий в неделю. Для Билла, неизвестного Карен, это самый глубокий человеческий контакт, поэтому бег для него гораздо важнее, чем для Карен. Скажем, они были любовниками в колледже и не были ими уже пять лет, у них действительно схожие профессии и интересы в сфере развлечений и т. д. Но смысл истории не в том, чтобы снова свести их вместе.]
Так скажем, я решил сделать это открытие в разговоре. Нужна была приватная обстановка, так она в парке, в беседке. И они попали туда из-за дождя.
Почему дождь? Это простодушная метафора его депрессии. Итак, грозит дождь, когда он начинается, это Билл впадает в суицидальную депрессию, и знаете что? Он заперт под дождем в беседке, наедине со своим единственным другом в мире, и обстановка побуждает его открыть ей что-то новое.
Итак, вот подпункты с отступом. Также написано как сюжетные точки. Никакого описания или эмоций, только факты того, что произошло.
Итак, мы наметили правдоподобную сцену, которая позволяет Карен узнать, что Билл склонен к самоубийству.
Но сейчас мы подошли к моменту фактического написания описания. Основываясь на том, что было написано, как работает каждый из этих пунктов списка? Мы делаем то же самое, например, пишем отчет о книге.
Во-первых, «это было похоже на дождь». Хорошо, почему именно?
Никакого диалога! Просто описание диалога и эмоций, которые его мотивируют.
Нет «письма»: это может быть производным от письма, но то, что вы делаете в дистилляции, является инструкциями для письма.
Разбив то, что вы уже записали таким образом, на логические шаги, вы теперь можете использовать эти инструкции для записи.
Конечно, с помощью этой дистилляции вы также можете выяснить, что не так с историей, которую вы рассказали. Если вы не можете понять, ПОЧЕМУ вы что-то написали или какой цели это служит в большей истории, вероятно, это следует вырезать.
Если ваши инструкции по написанию не содержат достаточного количества конфликтов, вы должны переписать их: Конфликт в моем примере внутри Билла: он хочет, чтобы это прохождение произошло, это важнее для него, чем думает Карен, и он не чувствует, что может это сделать. скажи ей почему.
Если у вас есть сцена, которая не работает на основе этих «инструкций по написанию», вы можете попытаться исправить ее на этом уровне.
Я бы сказал, оставьте это на несколько дней (возможно, поработайте над следующими разделами), но как только детали того, что вы на самом деле написали, исчезнут, попробуйте следовать своей дистилляции и на самом деле переписать это.
Профессиональный писатель не должен бояться отбрасывать то, что не работает, и переписывать с нуля. Дистилляция — это промежуточный этап между полным отказом от него и попыткой исправить его строчка за строчкой; это шаг назад, чтобы увидеть форму леса вместо деревьев.
И это позволяет вам продолжить свою историю с персонажами, которые вам нравятся, и провести над ней серьезную операцию, не начав просто с чистого листа. Вы можете сохранить перегонку, которая работает. Вернитесь к оригиналу, если в переписанном тексте вам понравились описания или варианты слов, которые все еще работают.
Используйте свои справочные материалы, чтобы точно определить эмоции, которыми движут персонажи в каждой сцене, и помочь вам лучше передать эти эмоции в реальном сценарии.
Из каждого правила есть исключения, и каждый автор индивидуален. Продолжайте пробовать, пока не найдете то, что подходит вам лучше всего. В конце концов, нет ничего бесполезного. Из незаконченного черновика вы узнаете советы, которые помогут вам при написании следующего романа. Просто подумайте, что с ним пошло не так, и постарайтесь не делать того же.
У меня была та же проблема, и для себя я решил следовать «Варианту 2». Новая история и закончить ее до конца. Потом, может быть, когда-нибудь, я вернусь к своему 1-му рассказу, но с другим сюжетом. Иначе я просто перепишу ту же хрень.
Когда у вас есть все эти сомнения и вы даже не можете найти способ начать переписывать это, просто посидите несколько минут и подумайте, стоит ли тратить время на то, что вам было так трудно продолжать. Если вы все время чувствуете себя застрявшим, я думаю, это означает, что идея в вашей голове не так ясна, как вы думали.
Никогда не останавливайте существующий процесс письма, который одновременно течет и приносит удовольствие, чтобы начать новый из чувства долга и долга. Это хороший способ создать себе постоянный писательский кризис. Я также всегда ошибался бы в сторону завершения текущего проекта, прежде чем начинать новый, потому что первый путь ведет к завершенным проектам, тогда как второй путь ведет к бесконечному количеству наполовину начатых.
Я понимаю ваше желание как расширить свои навыки, так и привлечь аудиторию, но подумайте: а) является ли этот друг вашим правильным «первым читателем» и б) обращаетесь ли вы к нему на правильном этапе своего письма? Имея критический голос, даже если суждение этого человека превосходно , слишком раннее начало писательского проекта может быть очень вредным для творчества и голоса. Похоже, этого друга лучше использовать против третьего драфта, чем против первого.
Наконец, меня настораживает ваша собственная оценка того, что этот первый набросок нельзя улучшить, что у вас есть только один вариант: либо написать больше того же самого, либо выбросить все и начать заново с нуля. Ни один из этих путей вряд ли поможет вам стать лучшим писателем. Даже если то, что вы сейчас пишете, окажется просто примечаниями к окончательной версии, и ничего из этого на самом деле не окажется на последней странице, это все равно шаг на этом пути.
ЖукФолк
ЖукФолк