Аккорд V становится 7-м? минорная тональность [дубликат]

Это старый каштан, который проистекает из того факта, что мелодии в минорной тональности могут использовать и используют три разных набора нот. Три набора нот (гаммы): натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор. Самые низкие 5 нот для всех одинаковы, но в натуральном миноре используются ноты 6 и 7, которые находятся в его относительном мажоре. Как и в вашей тональности Em, нота 6 — это C, нота 7 — D. Используя гармонический минор, нота 6 — это C, а 7 — это D#. В мелодии 6 — это C#, а 7 — это D#. Иногда мелодия также возвращается к естественным минорным нотам. Не обсуждая это здесь.

Поскольку аккорды состоят из нот, встречающихся в гаммах, есть вероятность, что аккорд B будет состоять из B, D# и F#, присутствующих как в мелодических, так и в гармонических гаммах. Таким образом, в минорной мелодии аккорд V может закончиться как Bm7 ИЛИ B7, в зависимости от мелодической линии (и композитора!)

Обратите внимание, что «причина» наличия разных наборов минорных гамм заключается в том, что (в вашем примере пьесы E (минор)) D# гораздо больше умоляет стать E, чем D. Так, си-мажорный аккорд (отличающийся от минорного через D->D#) создает большее гармоническое напряжение. Шкала, которую вы получите, заменив D->D#, называется гармонической шкалой. Однако в гармонической гамме есть «немелодичный» промежуток в 3 полутона между C и D#, и если вы также хотите исправить это, вы получите так называемую мелодическую гамму.

В заключение, си-мажор (в пьесе ми-минор) имеет большее гармоническое напряжение (слышно, что D # «умоляет об освобождении в ми»), чем си-минор. Это еще с добавлением 7 (что само по себе тоже создает напряжение)

Чтобы добавить к приведенным выше ответам, как в классической, так и в современной музыке очень часто аккорд V является мажорным. Вы увидите это повсюду; отличным примером является Симфония 7: II Бетховена (третий аккорд в начальной последовательности), а также «Зеленые рукава» (в конце ее фраз).

Вы написали:

Минор- дим - мажор - мин мин маж маж

Вы правы, когда строго следуете ключевой подписи. Мажорная V в минорном ладе имеет измененную седьмую ступень гаммы (т. е. от te до ti ) и, таким образом, использует вводный тон, который обеспечивает напряжение.

Корень B7 (b) на чистую квинту выше корня Em (e). Обычно, когда у вас есть доминирующий септаккорд, сыгранный до или после другого аккорда, корень которого находится на квинту ниже, он действует как доминанта для этой цели;

B7 (доминантный) --> Em (целевой)

Если доминанта не является диатонической по отношению к тональности цели (не является частью той же гаммы), то она называется «вторичной доминантой». В вашем примере диатонический аккорд B будет Bm7, но если сделать его доминирующим 7-м, это усилит тональность аккорда Em. Это очень распространенная вещь как в популярной музыке, так и в традиционной классической музыке.

Ответ Тима - отличное объяснение, если смотреть на него с точки зрения мелодии. В зависимости от того, как вы изучаете и понимаете музыку, некоторым людям будет легче увидеть ее с точки зрения аккордов. Это расширит правильные наблюдения Майкла и Бананаха.

Я использую заглавные римские цифры, помните, что минус (-) означает минор.

У нас есть 5 качеств аккордов, сгруппированных в семейства по тому, как они звучат. Мы просто будем использовать 3 наиболее распространенных для этого:

1. Мажор – звучит крупно, ярко, жирно.
2. Минор – темный, гладкий
3. Доминантный 7-й (или только 7-й) - Напряженный, резкий, (фанковый или блюзовый)

Аккорды имеют 1 из 3 заданий (или функций ) в зависимости от их числового положения основной ноты в гамме (мы считаем буквы):

• I, III, VI создают стабильность (официальное название **Tonic* Function*)
• II, IV создают контраст ( функция субдоминанта )
• V, VII создают напряжение ( доминирующая функция)

Функция аккордов основана на их количестве, независимо от того, плоские они или диезные. Аккорд III-7 в мажоре создает стабильность, так же как и аккорд bIII в минорной тональности.

Вот почему мы меняем аккорд V- на V7: задача аккорда V — создать напряжение и вернуться к аккорду I. Это самая ответственная работа в музыке. Пятый аккорд натурального минора минорный, поэтому звучит темно и ровно.

Это создает некоторую напряженность, но зачем успокаиваться, когда у нас есть аккорд, более или менее рожденный для этой работы? Доминантный 7-й аккорд. Его даже назвали в честь его работы. Мы заменяем минорный аккорд на аккорд, который сам по себе естественно звучит напряженно, чтобы выполнить свою работу и создать напряжение. Его работа настолько важна, что если мы говорим септаккорд, предполагается, что мы имеем в виду доминирующий септаккорд, а не какой-либо другой.

Другая аналогия: если бы ваша песня была дрянным летним боевиком, в разгар драматической структуры, с большой перестрелкой в ​​конце, вы бы отправили своего неженки-красавчика-актёра прыгать из пылающего вертолёта? Нет, вы приводите каскадера, который живет опасностями.

Чтобы превратить минорный7 аккорд в доминирующий септаккорд, нужно поднять одну ноту (третью V аккорда). Эта нота такая же, как и седьмая нота натурального минора, заменяющая ее гармоническим минором.