Для лучшего понимания гармонизации шкалы

Я новичок в музыке, и я хотел немного потренировать слух, чтобы иметь возможность импровизировать на своей гитаре. Так я выучил то, что до этого считал минимумом: мажорные гаммы, минорные гаммы (натуральные, гармонические, мелодические), и как распознавать их на слух, а затем гармонизировать. Я хотел попробовать этот метод на популярной песне Sweet Tooth Скотта Хелмана.

Я думаю, что это натуральный G# минор, но когда я сравниваю найденные аккорды с реальными (пример: https://tabs.ultimate-guitar.com/tab/scott-helman/sweet-tooth-chords-3121649 ), Я не понимаю некоторых вещей, например, почему у нас иногда есть аккорды G# или C# (в то время как у нас должны быть G#m и C#m в этой тональности)? Не могли бы вы помочь мне понять это, например, в теории?

1) Не слишком полагайтесь на вкладки по нескольким причинам: 1а) потому что они часто берутся из краудсорсинга и изначально неточны, и 1б) потому что, даже если они точны, они не обязательно записывают музыку теория , а систематическая запись музыкального исполнения . 2) Что касается того, почему вы найдете мажорные аккорды там, где вы могли бы ожидать минорные, это модальная смесь , детка. 3) Я думаю, что на самом деле мы в целом в мажоре, и это минорные аккорды, которые нужно объяснить.
Минимальные гаммы должны включать пенты и блюзы - не столько мелодический минор, если только вы не склоняетесь к классике.
Большое спасибо ! Я узнал о модальной смеси, но пока не могу приучить свои уши к этому; Думаю, какое-то время мне придется с этим бороться. Кроме того, как вы узнали, что песня в основном мажорная?
Тим, спасибо за совет! Я узнаю об этих весах!

Ответы (2)

Хотя мы говорим о музыке «в тональности…», это означает только то, что музыка в целом основана на этой тональности. Однако музыка обычно меняет тональность или смешивает аккорды / гаммы из других тональностей.

Например, для пьесы соль минор можно было бы ожидать найти изрядное количество аккордов G#m, C#m и других аккордов, характерных для этой тональности, но было бы неудивительно найти другие аккорды, такие как G# Maj. , чтобы добавить цвета в общий звук.

Чтобы узнать больше о том, как теория музыки объясняет такие аккорды, поищите на этом веб-сайте такие термины, как: модальная смесь , заимствованный аккорд и вторичная доминанта . Предоставленные ссылки предлагают некоторые основные поиски, чтобы начать.

Спасибо вам за это ! Кажется, мне еще многому предстоит научиться.

Улучшение слуха всегда похвально и очень полезно для нас в долгосрочной перспективе. Идентификация мелодий и гармоний под ними — отличная вещь, над которой нужно работать. Однако вы не можете предположить, что мелодия и гармония всегда будут совпадать, принимайте все за чистую монету. Это один из таких случаев.

Основная характеристика этой мелодии заключается в том, что в ней есть двойственность блюзового минора и мажора, а также модальное чередование, то есть в основном мелодия минорной пентатоники G # с некоторыми другими нотами из минорной гаммы в местах против мажорных аккордов в мажоре. тональность G#, а не G#m. Аккорды на вкладке правильные, по крайней мере сначала, они никогда не переходят к минорным аккордам к концу песни, как указано в таблице.

Что касается модального обмена, аккорды E и B заимствованы из параллельного минора, bVI и bIII соответственно. Вы также можете думать о bIII как о V из VI.

Последовательность в основном представляет собой bVI-IV-I с добавлением bIII (или V/VI в зависимости от вашей точки зрения) время от времени. Если вы внимательно прислушаетесь, вы услышите переливы нот B в мелодии и нот B# в гармонии аккордов G# (I).

Да, не знаю, откуда взялось "G#m". Вступление — G#5 — ни мажорное, ни минорное. Фактически каждый сыгранный аккорд является мажорным. И спетая мелодия могла бы вписаться в довольно много разных аккордовых паттернов, будучи, как вы говорите, сдерживаемыми. основанный на. +1.
Спасибо за Ваш ответ ! Я не понял, что вы имели в виду под "дуальностью блюз минор/мажор", не могли бы вы пояснить это понятие?
@XavierGEVIA Конечно, в блюзе при игре в мажоре мелодия/певец/солист часто (а иногда и исключительно) использует ноты, являющиеся частью той же тональности в миноре. Например, блюз в ля-мажоре часто будет использовать ноты из ля-минорной, дорийской, минорной пентатоники или минорной блюзовой гаммы, ABCDEFG ABCDEF#G, ACDEG или ACDD#EG против ля-мажорного аккорда или аккорда A7. Стык между минорными мелодиями и мажорными аккордами — очень характерный звук, к которому мы привыкли. Эта практика время от времени применялась практически во всех стилях поп-музыки.
Для лучшего понимания гармонизации шкалы
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v