Почему нет тональности, тесно связанной с до минор, в которой ре является тоникой?

Близкородственные ключи — это ключи с ключевыми сигнатурами в пределах одной акцидентальности друг друга. Найдите количество знаков альтерации в заданной ключевой подписи, а затем найдите ключи с таким же количеством (и типом) знаков альтерации, на одну меньше и на одну больше.

Например, в тональности до минор три бемоля. Тесно связанные тональности до минор будут:

• Ми ♭ мажор (также три бемоля)
• B ♭ мажор (две бемоли)
• соль минор (две бемоли)
• A ♭ мажор (четыре бемоля)
• Фа минор (четыре бемоля)

Еще один способ определить близкородственные тональности — продумать диатонические римские цифры тональности. В минорной тональности это аккорды i, ii°, III, iv, v, VI и VII. Когда мы переводим эти римские цифры в клавиши, мы получаем:

1. до минор
2. Мы пропускаем ii° (ре уменьшенное) , потому что это не тональность (по крайней мере, не в классическом стиле) .
3. Ми ♭ мажор
4. фа минор
5. соль минор
6. А ♭ мажор
7. B ♭ мажор

Принимая минор за минорную терцию от его относительного мажора. Таким образом, ii ° Cm совпадает с vii ° E ♭ мажор. Это называется D ° и пишется D, F, A ♭ с использованием тех же нот гаммы, что и E ♭ мажор - до натуральный минор. Если используются ноты мелодической минорной гаммы C, этот аккорд становится Dm, пишется D, F, A.

Другой вопрос здесь касается «близкородственных» ключей. Добавление или удаление одного ♯ или ♭ из подписи ключа. дает два варианта. Переход к параллельному аккорду — это другое.

На этот вопрос теперь сложно ответить: конечно, есть аккорд, сделанный на второй ступени Cm. Это уменьшенное D, что на самом деле является аккордом, но не тем, который обозначает (так в оригинале) хорошее место для отдыха. скорее, это диссонанс, что на самом деле хорошо, потому что он может вполне удачно привести к нескольким другим аккордам.