Есть ли случаи, когда аккорд ii заменяется неаполитанским аккордом в Квинтовой прогрессии?

Когда вы используете термин « неаполитанский» , а не заменитель тритона, я предполагаю, что вы говорите о классическом стиле.

Кроме того, из того, как вы сформулировали вопрос, ясно, что вы хотите либо...

I-IV-viio-iii-vi-bII-V-I

...или...

i-iv-VII-III-VI-bII-V-i

...есть ли случаи, когда...

Я придерживаюсь мнения, что если вы посмотрите достаточно внимательно, вы найдете пример изменения почти любого тонального аккорда.

Я думаю, что отличным ресурсом, позволяющим увидеть широкий спектр гармонических возможностей в очень сжатом пространстве, являются 371 гармонизированный хорал Баха , расположенные на большом нотоносце для изучения на клавишных.

Давным-давно я пытался каждый день играть по одному хоралу. Практически каждый из этих дней представлял какую-то новую, неожиданную гармоническую прогрессию. В конце концов стало ясно, что может случиться множество неожиданных вещей, и голосоведение имеет первостепенное значение, доминирующая гармония является основой, и все гармонические странности приведут к ясности в каденциях.

Вы, вероятно, не найдете этот конкретный последовательный пассаж в 371 хорале — эта музыка не очень последовательная — но я упомянул его, потому что он может помочь вам увидеть, что гармония не обязательно должна вписываться в найденные четкие и аккуратные описания. в учебниках гармонии.

Вместо того, чтобы выбирать случаи прогрессии X для того, что, как я подозреваю, будет основанием для использования прогрессии в другом музыкальном сеттинге, кажется, лучше понять, почему используется определенная прогрессия , и использовать это понимание в качестве руководства.

Я вижу вопрос из двух частей:

• почему используется полный круг пятой последовательности?
• почему используется неаполитанский аккорд?

Иногда короткая нисходящая последовательность пятых используется либо для изменения тональности, либо для достижения какой-либо цели, например, половинной каденции. В любом случае смысл в том, чтобы использовать секвенсор для перехода к какой-то другой гармонической области .

Но полный круг квинт идет от Iправого обратно к I. Это никуда не денется. Так зачем это делать? Какова цель?

Я бы назвал две основные причины: продлить тоник или подтвердить тоник.

Зачем использовать неаполитанца?

Давайте сначала проясним, что аккорд - это изменение субдоминантной гармонии. В Cминоре надо было бы Fв басу и Abвыше начинать. Дополнительное Cвыше создало бы iv, поочередно Dвыше создало бы iio6. Измените либо Cполтона вверх, либо Dполтона вниз на Dbи мы получим N6аккорд. Таким образом, мы можем видеть, как фундамент F Abсвязывает все это как родственные субдоминантные гармонии.

Зачем использовать неаполитанца? Получить субдоминантную гармонию и перейти к доминанте.

Зачем использовать измененную субдоминанту неаполитанского, а не просто ivили iio6?

Одна из причин заключается в том, что пониженная степень звукоряда ^2приведет к фридийской минорной гамме, поэтому она обеспечивает драматический темный гармонический цвет.

Но другая причина в том, что минорный лад как бы приглашает к такому изменению. Квинта аккорда N6уже присутствует в минорной гамме, Abпоэтому требуется только одно изменение на полшага. Кроме того, результирующий Dbмажорный аккорд коренится на идеальную квинту ниже предыдущего аккорда в кругу квинт Abмажор, и это очень обычная прогрессия.

Мы можем понять, почему неаполитанский аккорд так легко вписывается в минорный лад.

По контракту аккорд используется гораздо реже в мажорных тональностях из-за необходимости дополнительного изменения Ab. Какой-то неуклюжий аккорд в мажорной тональности.

Вероятно, будет легче найти пример версии с минорной тональностью, чем версию с мажорной тональностью.

Сможете ли вы N6использовать полный круг пятой последовательности?

Сначала я искал бы его в музыке барокко. Я бы удивился, если бы его не нашли. Затем спросите, обеспечивает ли он просто фригийский колорит или какой-то другой имеет какую-то другую цель? Затем, что, возможно, более важно, спросите, как структурно используется полный круг квинт.

Я могу придумать пару причин, почему это может быть редкостью, особенно в джазе:

Аккорд Altered Dominant энгармоничен аккорду ♭II13♯11 и имеет другое звучание .

Строго говоря, измененный доминантный аккорд (до мажор) теоретически должен содержать некоторые из нот G, B, D, F, A♭, A♯, C♯ и E♭ . Это, конечно, из измененной гаммы, GA ♭ B ♭ C ♭ D ♭ E ♭ F, а также квинта аккорда, D, которая в любом случае обычно опускается на практике.

Неаполитанский аккорд традиционно был аккордом ♭II; в до мажоре это ноты D ♭ , F и A ♭ . В джазе это часто становится D ♭ 13 ♯ 11 (тритоновая замена доминанты, но расширенная), содержащая D ♭, F, A ♭, C ♭, E ♭, G и B ♭.

Посмотрите, как они похожи!

• г и г
• А♭ и А♭
• Б♭ и А♯
• С♭ и Б
• Д♭ и С♯
• Е♭ и Е♭
• Ф и Ф

Все ноты энгармоничны друг другу! Эти два идентичны без контекста, когда рассматриваются определенные голоса. FABE может быть как G13, так и D♭ ALT.

Чтобы ответить на первоначальный вопрос: OP спрашивает, почему (или) ♭II редко используется в прогрессии пятого круга. За аккордом ii всегда следует аккорд V; такова природа прогресса. Попробуйте следовать за аккордом D ♭ с аккордом G, и это может в конечном итоге звучать так, как будто аккорды имеют один и тот же корень, но разные качества, а именно от некоторого изменения до доминанты.. Это может убить движение последовательности, и хотя это не всегда нежелательно как звук, оно, безусловно, достаточно отличается, чтобы его было трудно осуществить. В качестве другого примера часто нежелательного «одного корня разного качества» попробуйте сыграть A-Amaj7-A7-A6-A, а затем сопоставьте его с AE-A7-DA. А в случае с неаполитанским аккордом, чем больше расширений вы добавляете, тем хуже становится эффект. Особенно в миноре, где этот аккорд V может даже содержать множество измененных расширений, присутствующих в ♭II, и может звучать как один и тот же аккорд дважды .

И конечно же, тоника тритона испортит плавное голосоведение . В одном голосе всегда будет скачок минорной терции (только в трезвучиях). И давайте не будем забывать, что аккорд ♭II – это определенно приобретенный вкус; это будет единственный аккорд в этой прогрессии за пределами диатонической мажорной гаммы.

Я не вижу каких-либо действительно веских причин, чтобы заменить этот аккорд на ii; если вы не должны использовать ii, попробуйте вместо этого II. это вторичная доминанта, которая также не является диатонической, но, по крайней мере, сохраняет ощущение разрешения в сторону V.

Отличным примером того, как другие узнают о замещении, возможно, впервые, а затем применяют его в неидиоматических контекстах (при всем уважении к пользователю xnakos), может ли замена аккордов происходить без ограничений, не нарушая последовательность? . Остальная часть этой ветки великолепна, но OP перечисляет несколько вариантов прогрессии, в которых применяется замена, но звучит не очень гладко или функционально. В отношении продвинутых концепций важно помнить, что иногда чем меньше, тем лучше, и чем более теоретической становится ваша музыка, тем легче становится потерять представление о том, что хорошо звучит. Гармония подобна выгуливающим собакам, перефразируя Джейкоба Кольера. Чем сложнее, тем больше ответственности вы должны контролировать, но тем больше возможностей для творчества и оригинальности.