Я наткнулся на необычную последовательность аккордов в треке ля минор: iv-I.
Поправьте меня, если я ошибаюсь, но мое первое предположение состоит в том, что я заимствован из мажорной тональности. Однако, подумав некоторое время, я начал задаваться вопросом, почему большинство последовательностей аккордов предполагают аккорды либо из мажорных, либо из натуральных минорных гамм (я также хотел бы объяснить, почему это так).
Возможно ли, что аккорды также могут быть получены из разных гамм? Например, джазовые музыканты знают много гамм за плечами. Может ли каждая из этих гамм образовывать разные типы аккордовых последовательностей?
Возможно, я задаю этот вопрос как-то странно, учитывая, что я знаю только базовую теорию музыки. Поэтому, пожалуйста, примите это во внимание, так как может быть лучший способ спросить об этом.
Вы обнаружите, что большинство аккордов могут быть получены более чем из одной гаммы — обычно это меняет функцию аккорда .
Рассмотрим скромный аккорд до мажор. Это может быть тонический (I) аккорд в C, субдоминантный (IV) в G и доминантный (V) в F. То же самое верно для других мажорных и минорных аккордов. Другими словами, недостаточно посмотреть на корень и тип аккорда, мы должны также рассмотреть окружающие аккорды, чтобы определить, из какой гаммы/тональности получен аккорд.
Вы специально спрашиваете, почему последовательность аккордов принимает мажорные или минорные гаммы. Это не обязательно верно. Например, прогрессия I-IV-bVII-I, обычно встречающаяся в рок-песнях, на самом деле основана на миксолидийском ладе, поэтому G Mixolydian даст вам GCFG. За исключением того, что G Mixolydian является ладом до мажор, поэтому, если вы действительно хотите, вы можете вернуть все это обратно к мажорной гамме (это неразумно делать, потому что ваша «тоническая» нота в этом случае — соль). ).
Когда мы начинаем рассматривать расширенные аккорды, мы можем видеть, как они происходят от определенных ладов. Например, Cmaj7 можно рассматривать как аккорд либо в до мажор, либо в лидийском до (соль мажор), но G7 уникален для миксолидийского соль (до мажорный лад), как и все остальные аккорды в серии Доминанта.
Наконец, можно создавать сильно сгруппированные гармонии (обычно очень диссонирующие), подразумевая гамму вне системы минор/мажор и ее ладов — возможно, даже чистый хроматизм. Это не часто делается, потому что результаты звучат плохо для наших ушей, но это вопрос культуры, а не вопрос фактической физики звука (почти все, кроме мажорных/минорных трезвучий, в какой-то степени диссонирует).
Кратко остановимся на разрешении, которое привело к этому вопросу: нередко для достижения желаемого эффекта вводятся гармонические замены, а разрешения на мажорную тонику часто рассматриваются как более «удовлетворительные», чем разрешения на минор. Другими вещами, с которыми вы, вероятно, столкнетесь, являются V в миноре (гармонический минор), IV и V в миноре (мелодический минор), вышеупомянутая замена bVII на V в мажорных тональностях и целый ряд других вещей, которые могут измениться. качество тональности (как и в минорных вариантах), подразумевают несколько тональностей или даже модулируют другие тональности. В конце концов, то, что звучит "правильно" для композитора, и есть то, что нужно - теория может только каталогизировать такие замены и пытаться их объяснить.
Мажорная и минорная тональности составляют основу западной музыкальной системы, поэтому следует ожидать, что большая часть музыки будет использовать их в большей или меньшей степени. В то же время мы переросли многие из когда-то нерушимых правил гармонии, и довольно много современной музыки полностью отошло от старой диатонической системы. Популярные музыкальные стили, такие как рок и джаз, могут в значительной степени работать в рамках старой системы, но часто изменяют ее интересным образом - хотя бы потому, что многие авторы песен никогда не удосужились узнать, что они (предположительно) не должны делать.
Если это каденция, на которой заканчивается произведение, то это вполне может быть терция Пикардии, каденция Пикардии или Tierce Picarde. То есть каденция в минорной тональности, которая заканчивается мажорным тоническим аккордом.
В традиционной гармонии это делается только в самом конце произведения, но может случиться так, что какой-то популярной музыке просто понравился звук, и он пошел вместе с ним.
Подробнее здесь.
Тим
Нил Мейер