Мелодический минор — использование

Единственная проблема, которая у меня есть с мелодическим минором, заключается в том, что я просто не знаю, как и где его использовать. Насколько я понимаю, это минорная гамма при нисхождении, а при восхождении она имеет мажорную 6 и мажорную семерку. Я не знаю, как я могу использовать эту гамму гармонически или мелодически. Я провел много экспериментов с этой шкалой, но никак не могу понять, как ею пользоваться.

У вас есть восходящие и нисходящие в обратном направлении. Основные интервалы используются при восхождении, чтобы обеспечить восходящую тенденцию. (здесь другой Калеб, кстати!)
Здесь уже есть хороший ответ на этот вопрос: music.stackexchange.com/questions/9798/…
Одна забавная вещь, которую вы можете сделать с ним, - это взять простую минорную последовательность аккордов и изменить ее, чтобы использовались аккорды мелодического минора. Это превращает народную песню во что-то интересное, не звучащее слишком странно.
Я думаю, что ответ Вольфа на предыдущий вопрос может быть ближе к истине, чем у большинства. Возможно, было бы разумнее смотреть на заостренные 6-ю и 7-ю ступени как на подвижную «ми-фа» (в смысле музыкальной фантастики ) для обработки чувствительных интервалов в ладе. Нет ничего необычного в том, что естественные 6 и 7 восходят, а острые 7 и 6 нисходят (особенно в прогрессиях с фригийским влиянием, таких как iv6-V, где сегмент гаммы продолжается вниз в следующих гармониях, например, фригийская каденция расширена до обманчивой каденция). Может быть, это меньше кладжа, чем все эти минорные гаммы?
Разве обманчивая каденция в минорной тональности обычно не строится на b6?
Ага, хотя договориться о заезде к родственному майору не особо сложно. Стандартная обманчивая каденция не так уж и сложна, особенно для первой инверсии — ♯7 упадет до 3 (в основном над V), вы получите приятный падающий 5-й или восходящий 4-й в басу, и вы также получить едва разделенную перекрестную связь между ♯6 и ♮6, но я склонен считать это особенностью, а не ошибкой. ;)
@Patrx2 Мне было бы интересно посмотреть, какие понятия можно применить к таким удивительным вещам, как лидийские и расширенные лидийские гаммы и гармонический мажор.
@dwn Lydian хорошо скрывается под старыми церковными тонами - Tonus V, не так ли? Тем не менее, я думаю, что подвижное «ми-фа» для работы с чувствительными интервалами лучше объясняет происходящее в различных естественных, уменьшенных и увеличенных режимах, чем YAS (еще одна шкала). Я написал свою долю мелодических дополненных секунд, но я всегда осознаю их как гармоническое написание внутри мелодии — голоса, против которых действуют увеличенные секунды, и изгиб самой мелодии ясно проясняют значение как верхнего, так и нижнего. ведущие ноты, даже если тенденция одной ноты на мгновение нарушается.

Ответы (2)

Основная идея мелодической минорной гаммы состоит в том, чтобы иметь возможность проходить минорную гамму шаг за шагом, имея при этом возможность воспользоваться преимуществом ведущего тона, избегая при этом увеличенного второго интервала. Это может показаться случайным, когда вы используете мелодию и когда вы используете натуральные минорные ступени, но есть очень простой тест: вы переходите к тонике или оставляете тонику?

Я приведу несколько распространенных примеров того, как вы решите, используете ли вы в мелодии повышенные 6-ю и 7-ю ступени или натуральные.

Пример 1 - я аккорд

В первом примере используется аккорд ai. Скажем так, мы в тональности ля минор. Если вы хотите начать с ля и использовать более низкий соседний тон, вы должны использовать G# вместо G.

Пример 1

Если вы хотите начать с ля и хотите использовать двойной проходящий тон, чтобы перейти к доминанте, вы должны использовать соль вместо G# и фа вместо фа#.

Пример 2

Пример 2 - V аккорд

Другой распространенный пример — когда вы используете аккорд V. V обычно переходит в i, поэтому, скорее всего, вы будете использовать приподнятые 6-й и 7-й. Мы все еще в ля миноре, и если вы хотите начать с ми и использовать двойной проходящий тон, чтобы перейти к тонике, тогда вы должны использовать F# вместо F и G# вместо G.

Пример 3

Пример 3 - iv и VI аккорды

Вы должны быть осторожны с лежащей в основе гармонией. Иногда это правило нарушается, если в основной гармонии используется натуральная 6-я или 7-я ступень натурального минора. Например, если вы используете iv, вы обычно используете натуральную минорную гамму, потому что аккорд iv содержит натуральную 6-ю ступень.

Пример 4

Если вы используете VI, вы обычно используете натуральную минорную гамму, потому что аккорд VI содержит натуральную 6-ю ступень.

Пример 5

Мудрая гармония обращайте внимание на мелодию и будьте последовательны. Если в мелодии используются повышенные 6-я и 7-я, используйте их, а если в мелодии используются натуральные 6-я и 7-я, то используйте их. Если ни один из них не используется в мелодии, вы можете использовать оба, однако я бы больше склонялся к натуральному минору, потому что он делает последовательность больше похожей на минор, чем на мажор. В конце концов, это зависит от вас, но помните о чувстве вашей песни.

В заключение обратите внимание на то, куда идет мелодия и последовательность. Если это тоника, а аккорд не содержит 6-й или 7-й натурального минора, то вы, скорее всего, будете использовать повышенные 6-ю и 7-ю. Если вы уходите от тоника, используйте натуральные 6-й и 7-й.

Мне нравится ваша точка зрения о переходе на тоник. В большинстве случаев мелодии представляют собой не просто восходящие или нисходящие линии, они могут прыгать и менять направление. Прыжок на повышенную септиму будет склоняться к тонике; прыжок в естественную седьмую не будет. И tonic-raised7-tonic, и tonic-nat7-tonic являются полезными мелодическими фигурами, первая предполагает неспособность избежать тоники, а вторая предполагает полное бегство и возвращение.

Просто чтобы выделить мой ответ из ссылки CalebHines (и выразить это в дерзкой манере); проще говоря, вы слишком много думаете об этом, мой друг!

Где использовать мелодический минор

  • В мелодии
  • В минорном режиме

Как использовать мелодический минор

  • Тоны повышаются при восхождении, чтобы обеспечить тенденцию к «тонизированию».
  • Тоны понижаются при спуске, чтобы избежать увеличения интервала

Стилистическое использование мелодической минорной гаммы

  • Я не знаю, делай, что хочешь; это твоя музыка.
  • Посмотрите, как другие композиторы использовали его в прошлом. Я не собираюсь ничего предлагать, поскольку его использование на протяжении всей истории слишком распространено.
Мелодический минор — использование
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v