Извините, я нуб в теории музыки.
Я знаю мажорные гаммы, минорные гаммы (натуральные, гармонические и мелодические) и их аккорды.
Со вчерашнего дня (такой смешной) я считал, что для сочинения трека (я люблю транс музыку) надо выбрать гамму и сыграть все ее ступени (или пентатонику) и сыграть аккорды (явно не простые как описано), некоторые согласные и некоторые диссонансы и требуют разрешения, выбора режимов и т.д.
Онлайн-обучение ( https://learningmusic.ableton.com/advanced-topics/mommy-whats-a-record.html ), я увидел странную прогрессию: например, в том же треке/песне прогрессия аккордов может быть:
Cm (до, ми-бемоль, соль, си-бемоль) -> соль минор (соль, си-бемоль, ре, фа) -> ля минор7 (ля, до, ми, соль).
Так что я думаю, что масштаб этого трека меняется каждый раз, поэтому у него нет определенного масштаба, как у большей части западной музыки. А как же мелодия? Должна ли мелодия в любом случае использовать ноты выбранной гаммы?
Извините, это может быть глупый ответ, и я чувствую себя таким глупым, спрашивая об этом, но я очень запутался.
заранее спасибо
Аккорды Cm и Gm могут исходить из общей гаммы, хотя эта гамма может быть либо до минор, либо соль минор. Если вы знакомы с римскими цифрами для аккордов, у вас будет i и v в до миноре или iv и i в соль миноре. На данный момент давайте не будем беспокоиться о выборе между ними и перейдем к аккорду Am.
Am не до минор или соль минор. Обычно использование этого аккорда в любой гамме будет помечено как заимствованный аккорд. Заимствованные аккорды - это аккорды из параллельной тональности. Параллельная тональность до минор - до мажор, параллельная тональность соль минор - соль мажор. Итак, Am заимствовано «vi» в до минор и заимствовано «ii» в соль минор.
Это дает нам теоретические основы относительно гамм, тональности и того, как обозначать аккорды. Теперь о том, что я думаю, что ваш фактический вопрос.
Так что я думаю, что масштаб этого трека меняется каждый раз...
Я думаю, вы имеете в виду, что «шкала будет меняться с каждым аккордом, потому что нет одной гаммы для всех аккордов».
Я предполагаю простой тональный стиль, в котором аккорды и мелодия взяты из одной гаммы.
Для Cm и Gm существует общая гамма , поэтому вам не нужно менять гамму между этими двумя аккордами. Нет необходимости использовать общую шкалу, но давайте просто будем знать, что мы можем использовать общую шкалу.
Что происходит в мелодии над аккордом Am — и как это может быть воспринято как изменение гаммы — будет зависеть от того, какие ноты используются. Важно, чтобы тона аккорда Am соответствовали заданной гамме. Давайте рассмотрим одну ноту мелодии поверх аккорда Am, например:
Если мелодия звучит как «A» над Am соль минор, то «A» — это 2-я ступень соль минор. Мелодично/масштабно ты не выходишь из гаммы. Но мы получаем аромат заимствованного аккорда.
Если мелодия «до» над аме в соль минор или до минор, то «ля» является либо 4-й степенью, либо соль минор тоники до минор. Опять же, мы получаем привкус заимствованного аккорда, но гамма, используемая для мелодии, не изменилась.
Если мелодия звучит как «E natural» над Am в любой тональности, то фактическая «E» находится вне минорной гаммы. Это будет изменение масштаба.
В этом отношении важен ритм. Три приведенных выше примера, вероятно, будут длинными значениями (возможно, вокальной партией). Если мы используем только одну ноту, мы можем выделить эту ноту в общую ноту между заимствованным аккордом и используемой гаммой.
Если бы вы играли в более быстром ритме — например, быстрое гитарное соло — мы не могли бы выделить мелодию только из общих тонов. Чтобы мелодия соответствовала аккорду, он изменит гамму. Итак, снова важен ритм.
Конечно, поверх этих аккордов можно сыграть что угодно. Вы можете выбрать гаммы, которые не «соответствуют» аккордам. Мой ответ предполагает типичный подход, когда мелодии и гаммы соответствуют аккордам.
Если вы не хотите четкого изменения гаммы, используйте общие тона между аккордом и гаммой.
В противном случае измените гамму и прислушайтесь к контрасту или выразительному эффекту, который она дает.
Это выбор, который вы можете сделать.
Шеннон Дункан