Баллады (Шопен) Гармония Вопрос

Я не слушаю много классики; тем не менее, я недавно нашел эту прекрасную работу Шопена. Мне интересно, не могли бы вы помочь мне объяснить особенно удивительный момент в произведении. Пожалуйста, обратитесь к минуте 26:00-26:10 для справки в прикрепленном клипе на YouTube. Ниже приведено изображение раздела:

введите описание изображения здесь

Первые пять (5) тактов имеют второстепенное качество и звучат довольно безнадежно. Но затем шестой такт появляется из ниоткуда с этой последовательностью аккордов соль-бемоль -> ре-бемоль, которая кажется просто глотком свежего воздуха.

Не могли бы вы объяснить это мне? Моя первая догадка будет заключаться в том, что в первых 5 тактах мы находимся в относительном миноре тональности, а затем переходим к PAC в относительной мажорной тональности, тем самым принося позитив. Но ключ с 4-мя бемолями - это ля-бемоль мажор (ре-бемоль является субдоминантным аккордом), так что на самом деле это не так. Смена соль-бемоль -> ре-бемоль является доминантно-тонической, но не в текущей тональности. Так мы только на мгновение модулировали ре-бемоль мажор?

Ответы (2)

Ваша интуиция верна; это просто переход к относительному мажору! Но мы можем прояснить некоторые детали.

Хотя ключевая подпись - четыре бемоля, музыка на самом деле в B ♭ минор для этих первых нескольких тактов; это определенно каденции в этой тональности в конце первой системы.

После этого аккорда B ♭ минор внезапное появление G ♭ мажор меняет настроение. Вы говорите, что G ♭ до D ♭ является доминантой тонического движения, и вы в основном там! Доминантой тоники является нисходящая чистая квинта, а от G ♭ до D ♭ - восходящая чистая квинта. Таким образом, я слышу эту прогрессию как плагальное движение IV – I в относительном мажоре ре ♭ мажор.

Дольче начинается с Ab: I - viidim7, ведущего к относительному аккорду (Bbm) субдоминанты (Db) через Ebm-F7 => Bbm, который есть (iv-V7) ii, и отсюда он просто использует известную полукаденцию для F (V Bbm): i-VI-III-iv-V. (Ббм-Гб-Дб-Эбм-Ф).