Как работает модуляция в Spirited Away - Name of Life?

Мне интересно, есть ли какие-либо гармонические рассуждения и механизмы в игре с модуляцией от до мажор до ми-бемоль мажор в такте 103? Единственная «логика», которую я могу придумать, заключается в том, что в предыдущих тактах (таких как 97 и 101) мы временно находимся в до минор, который показывает вспышки ми-бемоль и ля-бемоль, ноты, найденные в гамме ми-бемоль мажор. Кроме того, мелодия, которая соединяет конец 102 и 103, представляет собой подъем всего на полтона (от D до Eb), что делает соединение более плавным, и что между аккордом Em / B во второй половине такта есть общая нота (G). 102 и аккорд до минор в 103. Есть ли у этой модуляции название механизма?

введите описание изображения здесь

Это из какого произведения? В «Унесенных призраками» довольно много саундтреков.
@Dekkadeci это называется «Имя жизни», но переведено на до мажор. Вот произведение в оригинальной тональности Db мажор musescore.com/user/4622501/scores/5038709

Ответы (1)

Сдвиг тональности вверх на минорную терцию очень приятен. На самом деле это не вписывается в функциональные рассуждения о «цикле пятых», но, по крайней мере, подтверждается наличием специального названия «хроматическая медиана». И да, когда вы чувствуете, что что-то приближается, часто бывает полезно подготовить слух с помощью аккорда ai, iv или ♭VII.

Эта мелодия также иллюстрирует, как сильная мелодическая линия помогает модуляции. Где бы ни заканчивалась эта восходящая гамма в конце 102-го такта, могла бы получиться хорошая новая тоника.

♭III содержит доминирующую ноту. ♭ VI содержит тоническую ноту. Поэтому мы можем использовать эти «основные заметки», чтобы оправдать их. ♭VII включает в себя две диатонические ноты, что, я думаю, позволяет ему выйти на приблизительный уровень. Но искать функциональные причины для использования этих аккордов вообще бесполезно. ♭VII МОЖЕТ действовать как IV из IV, но часто этого не происходит.