Модуляция через мажорный аккорд, затем еще один мажорный аккорд на полтона ниже

Аккорд ре мажор является доминирующим аккордом (V) соль мажор, а следующим аккордом является соль мажор, поэтому имеет смысл, что эта модуляция будет работать. Обычно в си-бемоль мажоре вместо этого вы строите аккорд ре минор, но нередко можно использовать аккорды разного качества, особенно когда вы хотите изменить аккорды, на которые вы делаете акцент (например, используя второстепенные доминанты) или модулируете. Если аккорд ре минор использовался перед аккордом ре мажор, то его можно было бы считать хроматической срединной модуляцией, поскольку качество перехода от минора к мажору идеально соответствует этому описанию.

Вот как бы я на это посмотрел:

Си-бемоль мажор: IV vi IV (III или V / ii)
соль мажор: VI

Как вы можете видеть, последовательность начинается прямо в си-бемоль мажоре, но на аккорде ре мажор, который можно рассматривать как аккорд, используемый для поворота обратно к соль мажор.

Если вас все еще интересует последовательность аккордов двух мажорных аккордов, где второй на полтона ниже, а второй также действует как доминирующий аккорд тональности, вы можете изучить расширенные шестые аккорды, которые вы можно прочитать здесь . В вашем случае аккорд Eb Maj будет похож на немецкий шестой аккорд соль минор. Хотя в аккорде отсутствует отличительная приподнятая четвертая ступень гаммы (т. е. C# в соль миноре), аккорд Eb Maj по-прежнему функционирует как немецкая увеличенная секста в том смысле, что он движется к доминирующему аккорду. Это интересный способ модуляции от си-бемоль мажор к соль минор, потому что он использует аккорд IV си-бемоль мажор (аккорд Eb) в контексте, который действительно имеет смысл только в тональности G.