Бетховен Концерт для фортепиано с оркестром 3 часть 3

Как я должен рассматривать эту часть?

введите описание изображения здесь

Есть ли что-то другое, что мы должны услышать или что должно появиться, когда я играю помимо обычной гаммы?

Почему заметки не организованы регулярно 4-4-4 или 8-8?

Ответы (2)

Ноты будут сгруппированы по 8-8, за исключением того, что обозначение в первом такте показывает (по направлениям штиля и остаткам), что левая рука играет первые 7 нот (написанные штилем вниз), а правая рука остальные (с стебли вверх).

Бетховен написал этот концерт, чтобы исполнить себя, поэтому запись, показывающая, как ноты распределяются между руками, вероятно, принадлежит самому Бетховену, а не более позднему редакционному дополнению.

Условные обозначения говорят, что вы не должны писать паузы с точками, поэтому имеет смысл распределить первые 7 нот группами, которые совпадают с тремя паузами.

Во втором такте сияние из 4-5 нот читается легче, чем одиночное сияние из 9 нот.

Это не имеет ничего общего с «миксолидийским режимом». Это просто гамма, которая начинается с G в тональности Ab мажор на аккорде Eb7. Гамма не начинается с ми-бемоль по довольно прозаической причине: когда Бетховен писал ее, самой нижней нотой на его фортепиано была фа — компас еще не увеличился за пределы 5 октав от фа до фа.

Сияние в третьем такте может соответствовать условному обозначению, которое было распространено у Гайдна и Моцарта, где длина лучей, как правило, соответствовала тому, что теперь было бы отмечено короткими оскорблениями. Если бы Бетховен следовал этому соглашению, сияние троек в 4 группах по 3 означало бы нечто иное, чем 2 группы по 6.

Современные данные свидетельствуют о том, что Бетховен был в некоторой степени «математической проблемой», поэтому, возможно, не следует слишком много читать в обозначениях триолей, а не секстолей!

Будет ли нормально, если моя правая рука возьмет на себя первое ми-бемоль во втором такте, условно?
Во втором такте он должен совпадать с 4 и 5, так как 5 составляют квинтруль, поэтому ее нельзя соединить с 4. Мне нравится последний бит, но все равно он будет играться только одним способом.

Угадывание знака времени. составляет 4/8, пишется регулярно. показанный 1-й такт имеет две партии из четырех полуполов (7+отдых), вероятно, сыгранных с левой стороны, затем восемь лучей вместе, сыгранных с правой стороны Никаких проблем.

Следующий такт представляет собой 8 полудемисов, соединенных вместе, затем четыре, но последние 5 играются в такт 4, так что по-другому это не написать.

Такт 3 - это все триоли, правда, написаны не совсем четко, но вы будете играть 6 в такте 4, и еще раз, чтобы закончить такт. Итак, ноты построены по схеме 8+8. Они не могли быть просто 4+4+4 без еще одного +4.

Кажется, что шкала представляет собой миксолидийский лад ми-бемоль. Обычная гамма ми-бемоль, но со сглаженной цифрой 7.

Надеюсь, что все проясняет путаницу!

Не совсем миксолидийский - ноты в начале предполагают, что гамма является продолжением E ♭ 7, то есть V7 IV. По сути, последующий сольный пассаж является продолжением этого и заканчивается постановкой IV в корневой позиции. Тактовый размер 2/4, что соответствует вашему объяснению.
@Patrx2 - Разве Eb Mixolydian не состоит из тех же нот, что и Eb7? Да, конечно, доминанта Ab (IV) с использованием нот от Eb с уплощенной семеркой. Все это ведет, как это часто делал Людвиг, к IV. То же самое, в реальности.
На самом деле нет - ноты показывают лишь небольшую часть оркестрового аккомпанемента, который задает гамму с удерживаемой доминирующей септимой на E ♭ (с седьмой D ♭, удерживаемой альтами, виолончелями и контрабасами). Доминирующая седьмая звучность недостаточно стабильна в языке Бетховена, чтобы выступать в качестве тоники, даже в качестве модального финала - смысл довольно явно A ♭ мажор.
Иногда нужно помнить, что mode != scaleлад выражается гораздо больше, чем просто шкала.
@Patrx2 - достаточно честно, но у меня был только этот фрагмент, и если воспроизводятся только эти ноты, это не гамма, но я чувствовал, что это будет распознано как ноты Эба Миксолидиан. Конечно, это в Ab; вот к чему все идет, но разве Эб Миксолидиан не использует ноты Ab? Это неправильно?
В режиме используются одни и те же ноты, но контекст и настройки определяют, какой режим используется. В этом конкретном случае нет смены режима, но есть временное изменение тональности - эта единственная фраза в A ♭ мажор, которая возвращается к домашней тональности в следующей фразе. Это около 2/3 всего произведения, где ссылки на субдоминантную тональность обычны в высокой классической музыке (включая Бетховена).
В партитуре вы заметите, что нота G, открывающая скалярный ряд, находится ниже D♭, которая становится басом по мере повышения гаммы фортепиано. Оба аккордовые тона, но это чертовски нестабильная звучность для тонического аккорда. Тем не менее, это имеет смысл начинать масштабирование с ведущего тона.
Бетховен Концерт для фортепиано с оркестром 3 часть 3
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v