Какие руки использовать для «К Элизе» Бетховена?

В «К Элизе » Бетховена, во многих вариациях, найденных в сети, начиная с 13-го такта, и, как я видел во многих видеороликах, играющих эту партию, обе руки используются последовательно, в то время как большинство из них можно легко сыграть только правой рукой. рука. Есть ли какая-то особая причина, по которой это происходит (что-то вроде того, чтобы это выглядело красиво)? Написано ли это самим Бетховеном или более поздние редакторы внесли эти изменения? Будет ли неправильно или считается грубым (потому что великие пианисты этого не делали), если я буду играть на нем только одной рукой?

Это та часть «К Элизе», о которой я спрашиваю.

ФЮ: Моя проблема не в том, что ми имеет разные октавы, а в этих ре-# и ми-бемоль и непрерывном перемещении от нижнего нотоносца к верхнему, начиная с такта 13, и это моя главная проблема, и да, насчет этих ми: хотя это движение от ми к ми можно играть обеими руками по-разному, например, мне намного проще сыграть начальную ми в такте 13 левым мизинцем, вторую ми левым большим пальцем, а остальные правой рукой, а самую высокую ми рука.

Пожалуйста, ограничьте свои сообщения одним вопросом. Я отредактировал это для вас - в любом случае ваш другой вопрос уже обсуждался на этом сайте. См. соответствующую боковую панель справа.
Хотя эти два вопроса могут быть об одном музыкальном произведении БТ, я думал, что темы будут разные, поэтому задал их в двух разных местах, хотя в одном из них вопросов больше. Извините, если это нарушает правила SE, потому что я не знал...
Что касается вашего обновления: пальцевое легато - это то, почему вы начинаете октавы 5-5-1 вместо 5-1, потому что это настраивает вас на игру легато фразы после этого первого прыжка. А малые секунды (d#-e) — это все те же две ноты, в скрипичном ключе. В них легко играть одной рукой, но проще считать двумя, плюс первая доля левой руки дает вам время, чтобы вернуть правую руку из высокой ми.
AF - Я также удалил ваше сообщение с благодарностью. стоит прочитать нашу страницу тура , чтобы понять, чем этот сайт отличается от дискуссионных онлайн-форумов — мы вообще не используем сообщения с благодарностью. Просто проголосуйте за хорошие ответы и примите тот, который вы считаете лучшим. Когда у вас будет больше репутации, вы также можете добавить награды и т. д.
Одно замечание заключается в том, что композиторы могут использовать этот тип разделения ключей, чтобы указать, какой «голос» предназначен для воспроизведения этих нот. (особенно в более полифоническом произведении, которое было популярно во времена Бетховена). Например, это может означать, что в дуэте вы должны переключаться между двумя инструментами, в данном примере это басовый и скрипичный ключи.
Конечно, но на мой взгляд, когда речь идет только об одном инструменте, это интереснее и немного сложнее...

Ответы (2)

Предложения по аппликатурам, включая рукопожатие, всегда являются просто предложениями. Вы можете играть так, как вам нравится. Тем не менее, есть несколько причин использовать обе руки в этом отрывке:

  • Октавы легче играть плавно и равномерно , когда вы играете обеими руками.
  • Используя обе руки, вы можете играть октавы с помощью пальцевого легато, что является хорошей техникой даже при использовании педали.
  • Чередование рук меньше помогает с техникой для второстепенных секунд, но очень помогает при подсчете второстепенных секунд для сохранения времени, особенно потому, что длина этой фразы варьируется на протяжении всего произведения.

Эти причины немного более убедительны для начинающих и средних игроков, что обычно происходит, когда вы разучиваете эту пьесу, и после того, как вы ее выучили, у вас мало причин менять технику.

Да. Старое «пальцевое легато». Самое желанное в фортепианной музыке.
Да, и это так важно в обучении игре на классическом и романтическом фортепиано, наряду с тем прикосновением и ровностью, о которых вы говорите. Это отличная штука для развития этой техники!
«Предложения по аппликатуре, включая рукопожатие, всегда являются просто предложениями», говоря в этой части, относится ли это предложение только к нумерации нот для пальцев (которая пишется над нотами и распространена во многих инструментах, таких как фортепиано, гитара и т. д.), или к написанию каждая нота скрипичного или басового ключа также является частью предложения? Я имею в виду, что может быть музыкальное произведение, написанное композитором, например, в аранжировке для фортепиано, без знания техники игры на фортепиано, и это просто запись мелодии, которую он / она имеет в своем уме. Там, мы можем изменить способ, которым мы играем?
Какую руку использовать - это предложение. Но ключ — это не предложение, он определяет высоту тона так же, как и линии. Убедитесь, что вы не путаете ключ с нотоносцем, поскольку они означают разные вещи.
И этот совет касается фортепиано — у гитар другие проблемы.
Да, я точно знаю, что такое ключ!! Я имею в виду, что могут быть некоторые ситуации, такие как эта часть «К Элизе», которую мы можем играть обеими руками (и, очевидно, иногда можно писать на каждом нотоносце, используя строки бухгалтерской книги... Я имею в виду запись на одном нотоносце, когда мы можем писать с другой стороны равносильны тому, чтобы заставить нас использовать ту или иную руку, или даже являются предложениями.Например, 13-й такт, басовый ключ, третья нота (ми) Другими словами, если одна басовая партия должна быть сыграна только левой рукой, даже если одна нота написана на которой можно играть правой рукой проще?
@AF, написав, что E в нижнем нотоносце, Бетховен предложил играть левой рукой. Если вы играете правильно, это не значит, что вы играете пьесу неправильно. Однако, если использование правой руки приводит к тому, что вы ломаете фразу легато, это означает, что вы играете плохо.
@AF В вопросе упоминаются «эти ре-диез и ми и непрерывный переход от басового к скрипичному ключу в такте 14», и в другом месте вы также, кажется, используете «басовый ключ» для обозначения нижнего нотоносца. Эта терминология неверна и сбивает с толку. В 14-м такте нет басового ключа; оба нотоносца в этом такте находятся в высоких частотах. Если вы прочтете нижний нотоносец как басовый ключ, вы сыграете неправильные ноты.
@BraddSzonye, ​​вот где мой вопрос, я знаю, что знак ключа меняется на G непосредственно перед 14-м тактом, но мой вопрос был таков: в большом нотоносце, независимо от того, с какого ключа мы читаем ноты, всегда верхний нотоносец для правого рука и дно для левой руки? Но после прочтения ответов сейчас в основном есть предложения, и в то же время в большинстве случаев лучшее предложение...
Аппликатуры всегда просто предложения. Это включает в себя, какую руку использовать, как я указываю в своем ответе. Тем не менее, если вы не работаете с учителем, который может направлять вас лично, я рекомендую придерживаться рекомендаций до тех пор, пока у вас не будет достаточно навыков и понимания, чтобы понять, почему редактор сделал эти предложения. Вы никого не обидите, но они здесь, чтобы помочь вам учиться.

Я бы использовал комбинацию обеих рук по двум основным причинам:

  1. Чем меньше "скакать" на фортепиано, тем лучше. Меньшее количество быстрых движений (таких как переход от верхнего E к D# 8vb) обычно означает меньшее количество ошибок (или шансов на ошибку). Если мы можем облегчить движения, распределив его по обеим рукам, почему бы и нет?

  2. Это очень много о «прикосновении». Чтобы получить эти октавы E, большинству людей нужно будет играть на нижней октаве большим пальцем, а на верхней — мизинцем. Нижняя октава E повторяется, и выполнение этого большим пальцем (самым коротким и сильным из человеческих пальцев) может привести к чрезмерному «резкому» тону повторяемой ноты. Это тонкая вещь, но, используя разные пальцы для одной и той же ноты, мы получаем больше контроля; не только по тону, но и в быстром темпе с ритмической «ровностью».

Разве "неправильно" играть только одной рукой? Нет. Но я бы сказал, что это не лучший способ исполнения этого произведения. Это может сделать работу, но, как вы сказали, «великие пианисты» используют обе руки по вышеуказанным причинам.

Полностью согласен насчет прикосновения, что я и имел в виду, говоря о гладкости и ровности в своем собственном ответе.
Кроме того, эта техника смены пальцев для одной и той же ноты полезна для баса в части до. Я считаю, что гораздо легче играть на басу ровно, когда я играю 3-2-1-3-2-1 вместо 1-1-1 или 2-2-2.
Какие руки использовать для «К Элизе» Бетховена?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v