Быть эмоциональным во время письма, хорошо это или плохо?

Писать. Позвольте эмоциям течь.

Если эмоция загромождает текст или уводит его в нежелательном для вас направлении, вы можете исправить это позже, когда сможете взглянуть на нее более трезвым взглядом.

Но даже если вы решите не хранить материал, написанный в пылу эмоций, сохраните его где-нибудь. Там есть энергия для вас. Может пригодится в другом проекте.

Читатель будет предлагать свои собственные эмоции. Если вы все правильно собрали.

Но писать с «чувством» — скользкая идея на века. Конечно, должны быть какие-то эмоции, побуждающие писателя писать слова. Иногда бывает достаточно того, что вещь была написана.

Но сентиментальность — это дешевая подделка, которая часто оказывается заменой. Это то место, где читатель чувствует себя загнанным в угол, лишенным чувства, когда вы, писатель, рассказываете о своем невероятно мучительном предсмертном опыте. Конечно, это должно быть захватывающим, но это не так. Почему это?

Я писал всякие плачевные вещи, и иногда они выходили заряженными чем-то определенным, но часто при перечитывании это часто оказывалось сентиментальным пухом (для читателя).

Однако я написал другие вещи сразу после какого-то отказа. Отвергнутые возлюбленным, обществом, друзьями, Америкой, публикой, и часто это были рассказы или стихи, обладавшие непреходящей ценностью.

Бетховен однажды написал, что именно его способность подавлять свою чувствительность и сострадание позволила ему сочинять невероятную музыку.

Возможно, в этом есть правда. Но помните, читатель подходит к истории со своей точки зрения. Они найдут эмоции, если автор предоставил для этого место.

Писать с эмоциями и писать с чувством — два разных направления. Умение отличать одно от другого — это навык, который приходит со временем. И приходит с бесконечным написанием и переписыванием. Вряд ли я в этом хорош. Но я мог бы назвать вам авторов, которые есть. Шервуд Андерсон, Уильям Берроуз, Итало Кальвино.

Я бы не стал беспокоиться о том, что я пишу с чувством или нет? Если вы пишете, вы вовлечены в явление. Чувства сообщат, о чем вы решите написать. Какие детали вы показываете нам, какой угол принимает история.

Поэзия — лучшая форма для экспериментов с эмоциями. Но в романе это должно быть. Ты узнаешь, если тебе это надоест. Вы должны иметь возможность перечитывать его снова и снова. Сто раз и не надоедает. В словах чувствуется.

Важно учитывать цель написания. В основном писательство — это занятие, которое выигрывает от сосредоточенности, мастерства и дисциплины. Переутомленный писатель не более компетентен, чем переутомленный строитель, или переутомленный юрист, или кто-то еще. То, что вы конструируете что-то, что должно вызвать эмоциональный отклик у других, не означает, что вы сами должны быть слишком тронуты этим.

Стивен Кинг говорит об уверенности в том, что только что написанный им раздел «зацепит» читателя, например, заставит читателя испугаться или напрячься. Мою мать так встревожил Кладбище домашних животных, что она хранила свой экземпляр в морозильной камере и продавала книгу, как только дочитала ее (!) Если бы мистер Кинг был так же затронут романом, как он его написал, никогда не видели дневного света.

Кроме того, только потому, что вы тронуты чем-то, пока вы это пишете, не гарантирует, что это будет столь же сильным для читателя. Я только когда-либо был тронут частями моей собственной истории, когда читал их много лет спустя и забыл, что именно я написал. Я вполне отчетливо могу различить мастера, написавшего рассказ, и читателя, которого гораздо позже поразит эмоция, перенесенная в произведение.

Итак, если вы стремитесь писать, чтобы вызвать у третьих лиц эмоциональные переживания, жизненно важно отделить обязанности коммуникатора от роли читателя.

Сказав все это, написание само по себе может быть терапевтическим и катарсическим актом. Если ваша цель состоит в том, чтобы справиться с чем-то, написав об этом в первую очередь, тогда переживание эмоций во время написания вполне допустимо.