Есть два разных соглашения, которые я видел для партитуры оркестра. В одном на каждой странице показан весь оркестр. Даже если флейты не играют ни одной ноты (например), их нотоносец кажется заполненным паузами. Мне легче дирижировать по такой партитуре, потому что мои глаза привыкли искать каждый инструмент на своем обычном месте в партитуре. В другом соглашении, которое я назову «оптимизированным», любой инструмент, который не играет на странице, вообще не появляется. Таким образом, на странице может поместиться гораздо больше музыкальных тактов, потому что две или три «системы» музыки могут уместиться вертикально, если многие инструменты отдыхают. Естественно, оптимизированные партитуры используют гораздо меньше бумаги.
Теперь вот мой вопрос. Я работаю над большим произведением для оркестра и хора, около 40 минут в пяти частях. В большинстве частей играет достаточно оркестра, и я не смог бы уместить две системы на многих страницах. Поэтому я решил использовать первое соглашение и включить каждый нотоносец на каждой странице. Но одна часть исполняется только струнными, деревянными духовыми и хором. Без медных духовых или перкуссии я мог бы сэкономить много страниц, оптимизировав одно это движение. Вызовет ли такая оценка путаницу или оттолкнет ли проводников? Я никогда не видел оценки, которая переключается между оптимизированным и не средним потоком.
РЕДАКТИРОВАТЬ: Если это имеет значение, я использую Finale.
Вызовет ли такая оценка путаницу или оттолкнет ли проводников?
Точно нет. Особенно, если это целое движение, никого не запутаешь. Но на самом деле это такая распространенная практика, как и предварительное изучение и выставление дирижерами партитур, что действительно нет причин избегать этого даже в рамках одной части.
Кроме того, есть причины использовать эту практику: партитура с большим количеством пустых нотоносцев имеет больше перелистываний страниц, и, вероятно, труднее читать отрывок для струнных и флейты со всеми этими пустыми медными и деревянными духовыми нотоносцами между ними.
Так что полагайтесь на свое суждение, делайте то, что, по вашему мнению, упрощает использование партитуры, и слушайте людей, которые на самом деле ее используют.
Поскольку это полное и изолированное движение, это не должно быть проблемой.
Вы можете рассматривать каждое движение как отдельное произведение, и то, что написано на первой странице произведения, — это полный инструментарий, необходимый только для этого произведения.
Это характерно для симфоний и опер, где некоторые инструменты или голоса на самом деле играют только в некоторых частях. Представьте себе оперу с 10 ведущими певцами: нет смысла иметь все их (пустые) нотоносцы во всей партитуре, если большинство из них редко поют все вместе.
Возьмем, к примеру, вторую партитуру 9-й симфонии Бетховена, доступную на IMSLP (не в рукописи): это полная партитура, и есть много страниц, которые не сокращаются, даже если играют только некоторые инструменты, а хор и ударные представлены только в последние движения.
Это полезно не только для чтения (поскольку сотни страниц с десятками пустых нотоносцев бессмысленны), но также важно для репетиций (и исполнения), поскольку дирижеры могут легко запросить музыкантов, необходимых для определенного движения, которое они хотят отрепетировать. или убедитесь, что они готовы играть, когда это движение начинается.
фуг
самородок
музыкант