Услышав несколько оркестровых произведений, в которых фортепиано используется просто как аккомпанемент (некоторые примеры см. ниже), мне стало любопытно:
Когда (приблизительно) и при каких обстоятельствах фортепиано было включено в состав оркестра только как аккомпанемент?
Я знаю только симфонии , партитура которых включает несольное фортепиано, но, возможно, есть концерты (для какого -либо другого инструмента , кроме фортепиано), вокальные циклы, увертюры и/или оперы, в которые он также входит.
Самое раннее сочиненное оркестровое произведение, включающее фортепиано, о котором я знаю, - это Симфония № 3 Камиллы Сен-Санс (1886 г.). Другие примеры:
3-й оркестр Сен-Санса более известен своим органом (который в произведении почти повышен до сольного инструмента).
Рояль в 8-й части Малера едва заметен, и появляется только в конце 2-й части, но опять же происходит много всего другого (восемь солистов, два хора, детский хор и т.д.).
Только в упомянутых выше симфониях Шостаковича и Гурецкого фортепиано занимает видное место (но не как сольный инструмент).
Из статьи Ральфа Вуда под названием «Фортепиано как оркестровый инструмент » (датированной 1934 годом, так что, возможно, есть более свежие исследования):
Насколько я знаю, первым композитором, добавившим фортепиано к своей «батарейке», был, как и следовало ожидать, Берлиоз. В Lélio [1832–изд.] он использовал фортепиано ( 4 сети ) для создания определенных кристальных, эфирных эффектов, которые, по-видимому, были как раз тем, чего он хотел, и которые, конечно же, он не мог получить никаким другим способом. Однако это был очень изолированный образец, и только в нынешнем столетии фортепиано действительно начало укреплять свои позиции в оркестровых силах.
Я не уверен, почему г-н Вуд не включил концерт Моцарта, упомянутый в комментариях; возможно, он не считал ее «полноценной» оркестровой пьесой, а может быть, просто не знал о ней. Я думаю, что, хотя у Лелио есть рассказчик и есть движения, включающие как хор, так и сольных вокалистов, это не произведение для «солиста с аккомпанементом», в отличие от произведения Моцарта. Фортепиано играет более обычную роль «вокального сопровождения» в первой части, но в последней части оно полностью интегрировано с оркестром. (Это определенно странная пьеса — полная партитура доступна на IMSLP для тех, кто хочет ее проверить.)
В любом случае, статью по ссылке интересно читать из-за невероятного количества тени, которую мистер Вуд бросает на саму идею включения пианино в оркестр:
В тембре фортепиано есть что-то жесткое, постоянное, безличное, что отказывается смешиваться. Он отказывается смешиваться со строками. Он отказывается смешиваться с человеческим голосом (в результате чего большая часть любого исполнения песни, каким бы оно ни было для ума, является своего рода испытанием для слуха). Прежде всего, оно отказывается смешиваться с оркестром. .
Последнее - своего рода опрометчивое, страстное заявление, которое может быть вызвано невыносимым испытанием прослушивания серии всех известных фортепианных концертов. Они бывают разных видов. Они содержат самые разные варианты лечения. Я еще не слышал ни одного, древнего или современного, который не причинил бы боль моему уху.
Фортепиано — ударный инструмент, стоящий в одном ряду с менее «спорными» по настройке ударными инструментами — челестой, ксилофоном, глокеншпилем, маримбой и др. Я думаю, что одна из причин, по которой это кажется странным, заключается в том, что он живет своей собственной жизнью как сольный инструмент и преобладает в сольной музыке и камерной музыке. Имейте в виду, что его предшественник — клавесин — был неотъемлемой частью оркестров семнадцатого и восемнадцатого веков без исключения.
Другие примеры фортепиано в оркестре:
Бенджамин Бриттен: Военный реквием и поворот винта
Альбан Берг: Воццек (на сцене и фальшиво)
Аарон Копленд: Родео
Еще несколько примеров фортепиано в оркестре, любезно предоставлено Уолтером Пистоном, Orchestration, p.341--6:
Килиан Фот
ДжимМ
ГизерГик
пользователь16935
пр1268