Это пример соль мажор. Я изучаю хоралы Баха и то, как он использует модуляцию. Я наткнулся на страницу в Интернете (choraleguide.com), и в одном приведенном примере я не мог понять, что автор имел в виду под утверждением 4 о прохождении седьмого .
Дается объяснение: «в каденции проходящая нота должна быть септаккордом доминирующего аккорда - в данном случае C, а не E» .
Кроме того, я не мог понять утверждение 5 , в котором говорится: «Подвешенная D в аккорде II7b должна постепенно разрешаться вниз до C#» .
Я знаю, что аккорд II7b, V и I имеют последовательные квинты между партиями тенора и баса. Но я не понимаю смысла разрешения D на С#. Это из-за последовательных 5-х или есть другая причина?
Если вы хотите сдать экзамен по сочинению 4-частной гармонии, ведущая нота (т. е. терция V-аккорда) всегда переходит на тонику следующего I аккорда.
Но вы можете легко найти пример у Баха, где этого не происходит, и вместо этого он пишет что-то вроде каденции в # 4 - хотя похоже, что в этом примере есть опечатка, потому что аккорд «V» имеет G в начале. тенор, которому здесь вообще не место. Я предполагаю, что это должно было быть А.
Во втором примере, я полагаю, вам «не разрешено» использовать какие-либо септаккорды, кроме доминирующего септаккорда, и поэтому ре в «II7b» объясняется как отстранение от предыдущего аккорда. Правило о том, что «зависания должны разрешаться в нисходящем направлении», — это просто еще одно произвольное правило, предназначенное для того, чтобы уберечь новичков от неприятностей. Фактически, следуя ему здесь, можно было бы избежать ужасного беспорядка трех нижних частей, движущихся точно параллельно для трех последовательных аккордов, включая параллельные квинты - в аккорде V был AC# AE, а не AEC# E, с «подвешенным» D переходя к С#, все остальные «правила» также соблюдаются.
Деккадечи
Милость