Как сделать так, чтобы бас в SATB двигался более плавно?

Если вы хотите сохранить те же аккорды, а также хотите, чтобы линия верхней части / мелодии оставалась неизменной, я бы просто выбрал один из них:

Как бас-вокалист любительского хора SATB, я думаю, что это приемлемо. Я не играл ноты, но переход от 4-й ноты по гамме к 5-й (всего на октаву ниже) и обратно к 1-й ноте не редкость.

Ключевой вопрос, вероятно, заключается в том, насколько хорошо ноты соответствуют данной гармонии в целом и насколько хорошо они соответствуют соответствующим аккордам. Пение Bb CF в вашей аранжировке не очень сложно, так как это пятая нота Gm, корень C7 и корень F.

Бас просто движется ^4 ^5 ^1или FA SOL DOили Bb C F. Я думаю, что в идеале ^4 ^5быть восходящей ступенью, а не нисходящей 7-й.

Но, верхние голоса должны быть пересмотрены.

Согласно Гармонии Поршня ii V(включая ii6 V) отличается от других нисходящих прогрессий пятого корня. Вместо того, чтобы верхние голоса шаг за шагом поднимались к ближайшим аккордовым тонам, они прыгали вниз на терции...

... Поршень не говорит, но я думаю, что причина этого движения в том, чтобы заставить верхнюю часть двигаться вниз к ведущему тону, а затем вверх к тонике (выделено зеленым). Это движение от шестой к Bb Gтерции C E- или аккорд из сексты к основной позиции аккорда - это, безусловно, основной контрапункт.

Если мы добавим 7к V- и сохраним 4 голоса, нам придется понизить тон. Пятую часть аккорда обычно опускают. Итак, мы отбрасываем пятую часть V, добавляем 7и получаем V7...

Мне кажется, можно было не удвоить корень Vи потом использовать 5-ю с озвучкой от баса до сопрано C Bb E G...

... это приведет к тому, что ведущий тон сместится к доминанте, 5-му из I. По-видимому, это «разочарованное» движение ведущего тона (выделено красным) не было идеальным и является причиной совета Пистона.

Поршень специально не обращался ii7. Мне кажется, главное, что 7добавлено iiв тоник! С точки зрения плавного озвучивания ^1 ^7 ^1кажется самым плавным движение для верхней строки...

... оставляя все остальные тона на месте, мы перемещаем тенор с Bbна Gвместо того, чтобы Gбольше не быть в сопрано.

Поскольку основной темой здесь является голосовое сопровождение, я подумал, что было бы неплохо перечислить основные линии для каждой из верхних частей в различных примерах. Конечно бас у них у всех есть ^4 ^5 ^1или FA SOL DO. Верхние части - это...

^2 ^7 ^1 или RE TI DO
^6 ^5 ^5 или ЛА СОЛ СОЛ
^4 ^2 ^3 или ФА РЕ МИ
^4 ^4 ^3 или FA FA MI
^1 ^7 ^1 или ДЕЛАТЬ ДЕЛАТЬ
^2 ^4 ^3 или РЕ ФА МИ

Различные верхние части движутся плавными шагами или терциями, которые разрешаются шагом назад в противоположном направлении. И у нас есть тенденция тонов FAи TIдвижения соответственно к MIи DO.

Все верхние голоса должны работать в различных инверсиях и открытых позициях, за исключением примера «разочарованного» ведущего тона, который обычно приемлем только тогда, когда это происходит во внутреннем голосе.

За исключением сомнительного «разочарованного» начального тона, я думаю, что все остальное прочно.

...как еще я мог бы переписать аккорды, чтобы бас звучал плавно?

Шенберг дал совет «всегда следовать за басом!»

Его точка зрения заключается в том, что бас создает гармонию.

С этой точки зрения, я предлагаю переформулировать ваш вопрос так: «Как мне написать свои верхние голоса, чтобы они лучше всего гармонировали с хорошим басом?»

Другими словами, сначала убедитесь, что ваш бас хорош, затем гармонизируйте верхние партии и меняйте их по мере необходимости. Не шутите с хорошим басом! Представьте себе метафору дома. Вы можете переделывать комнаты своего дома, но очень не хочется переделывать фундамент!

По определению игра аккорда Gm7/B♭ означает, что басовый голос должен петь B♭. Если вы хотите изменить второй аккорд так, чтобы басовый голос не прыгал на септаккорд, попробуйте опустить B♭ на октаву вниз (или соответственно поднять все остальные), чтобы B♭ разрешилась до C. Это должно звучать много. более гладкий. Кроме того, вы можете инвертировать аккорд V.

Я бы не беспокоился о том, чтобы прыгнуть с C на F; это звучит довольно сильно, но это делается постоянно. Если хотите, вы можете изменить это, чтобы сделать каденцию менее мощной.

Очевидное решение — просто сдвинуть первую басовую ноту на октаву вниз.

Но басовая линия V-I настолько сильна, что я не против того, чтобы к ней приближался такой большой скачок.

Не уверен, что вам лучше попробовать это на экзамене по элементарной гармонии :-)