Что это за общий паттерн арпеджио для левой руки?

Я полагаю, что это происходит в левой руке в песнях, о которых вы говорите, в то время как правая рука играет что-то другое?

Тогда это своего рода альтернативный бас .

Во всех ваших примерах паттерн первый, чистая квинта, октава.

Думаю, вы понимаете, почему хорошо звучат первая и октава (звучат в унисон), верно? Это же заметка.

Нота между ними — идеальная квинта. Википедия говорит

Чистая квинта более согласна или стабильна, чем любой другой интервал, кроме унисона и октавы.

Это означает, что когда вы играете ноту, «лучше всего звучащая» нота в унисон с ней (после октавы) — это идеальная квинта.

Возможно, вы поймете это лучше, если напишете как «чистая пятая», а не «пятая».

Термин «совершенная» идентифицирует чистую квинту как принадлежащую к группе совершенных интервалов (включая унисон, чистую кварту и октаву), названных так из-за их простых отношений высоты тона и высокой степени созвучия.

В общем смысле этот паттерн просто называют «открытыми квинтами». (У него есть и другие названия, например набор неупорядоченных классов высоты тона {0,7}). Сторонники могут возразить, что это вовсе не аккорд, а интервал с удвоенной нотой.

Это распространено, потому что ноты гармонируют друг с другом даже в более низких диапазонах. Полный аккорд в басу звучит очень мутно, но если оставить его «открытым», ноты звучат немного чище. Вы увидите открытые квинты в левой руке всякий раз, когда аккорд находится в «открытом положении», что означает, что ноты аккорда разнесены для более открытого звучания. Другим распространенным паттерном для левой руки является 0-5-10 (C1, G1, E2), который также имеет приятный открытый звук, но его сложнее играть, так как он требует, чтобы ваша левая рука растягивалась до 10-го.

Так что это объясняет открытые квинты для левой руки, но почему этот паттерн проявляется и в правой руке? Что ж, открытая квинта очень похожа на трезвучие, в котором отсутствует терция. Некоторые аккорды, однако, имеют свою терцию в басу (это известно как аккорд 6-3, названный в честь размера интервалов над самой низкой нотой). Когда в басу есть терция, очень трудно удвоить ее, не вводя параллельные октавы, что считается плохим ведущим голоса в большей части западной музыки. Так что, если в басу есть терция, правая рука часто играет открытые квинты. Вы найдете этот паттерн повсюду в партитурах Моцарта и Гайдна.

Предполагая, что аккорды предназначены для чтения сверху вниз, слева направо, я бы сказал, что у вас есть последовательность аккордов IVI с доминирующими седьмыми/диезными девятыми аккордами.

В этом случае септаккорд опускается, но комбинация мажорной и минорной терции в одном аккорде (например, EG# BG или AC# EC) обычно называется доминирующей септимой/диезной квинтой.

Среди прочего, это классический аккорд Хендрикса в Purple Haze...

http://en.wikipedia.org/wiki/Доминант_седьмой_диез_девятый_аккорд

Все три из них являются просто прогрессиями IVI. VI называется аутентичной каденцией или полным закрытием. Это наиболее широко используемый каденс.

Я не уверен, что еще я могу сказать об этом.

VI — это когда музыка переходит от доминантного аккорда к тонике. Есть аргументы, что вся западная музыка о том, как мы движемся от доминанты к тонике, но это ооооочень серьезная тема.

Что касается того, какие наборы сочетаются друг с другом, все зависит от того, в какой тональности вы находитесь, в контексте того, что вы играете, и что за чем следует. (в основном это слишком широкая тема, но начните с изучения ключевых подписей)

смотрите также:

Википедия об аутентичных каденциях

В контексте гитары это «пауэр-аккорды», обычно обозначаемые как «5» аккордов (как в «C5»).

Играя на трех соседних струнах, они представляют собой легко подвижные аккорды. Переместите фигуру на разные струны (например, с EAD на ADG), и вы получите идеальную четвертую.

Пауэр-аккорды имеют характерный звук, особенно при игре на электрогитаре и добавлении искажений. Например, см. You Really Got Me группы The Kinks.

Дым Deep Purple на воде

или Автомобили, о которых вы могли подумать