Что означает обозначение римскими цифрами этого заимствованного аккорда?

Я работаю над Asturias (Leyenda) ми минор для классической гитары. Я считаю, что аранжировка основана на аранжировке Сеговии. Я использую эти ноты и сравниваю их с табулатурой здесь, когда путаюсь.

В начале 25-го такта идет си-мажорный аккорд (насколько я понимаю, заимствованный из параллельной мажорной тональности).

Проблема, с которой я сталкиваюсь, заключается в том, что она отмечена над посохом как BVII6. Что это должно значить? Моим первым предположением был бы мажорный аккорд с базовой нотой сглаженной 7-й ступени гаммы, но это явно не так. я немного смущен.

Аккорд си-мажор не заимствован из параллельной мажорной тональности. Вот почему они изобрели гармонический минор.
@МэттЛ. Хорошо, если вы хотите проанализировать это таким образом, но повторяющаяся мелодическая линия в натуральном миноре (в ней есть ре, а не ре #).
Да, но пьеса в миноре почти никогда не бывает «в натуральном миноре», а только в миноре, что означает, что 6-я и 7-я ступени могут быть изменены всякий раз, когда композитор считает это необходимым. Использование натуральной семерки (в нашем случае d#) очень распространено, чтобы иметь ведущий тон в аккорде V (доминанта). Таким образом, использование натуральной семерки в миноре никогда не нужно объяснять модальным чередованием, это просто часть минорной тональности.
@МэттЛ. G становится более резким в одном из других аккордов позже почти в том же контексте. Не понимаю, как это согласуется с тем, что вы описываете. Что ты думаешь? Мне просто кажется более разумным думать о них как о контрастных аккордах, потому что они, кажется, добавляют напряжения.
Не уверен, о каком баре вы говорите. Я вижу a#, что просто плохое обозначение. Это должен быть bb (си-бемоль), что делает аккорд C7 (такт 37). C7 функционирует как доминанта (тритоновый сабвуфер) для аккорда B7. Это всего лишь переделка гаммового тона, регулярно происходящая в композициях и не имеющая никакого отношения к тому, что в миноре можно получить бемоль и натуральную 6-ю и 7-ю ступени.
@МэттЛ. О, мои глаза увидели резкость как на g, даже когда я дважды проверил это. Наверное, я не уделял должного внимания. Да, замена мажорного аккорда доминирующей септаккордом вполне нормальна.
@МэттЛ. Я явно неправильно понял назначение гармонического минора. Я думаю, вы дали моему пониманию теории музыки толчок в правильном направлении.
Я рад это слышать. Вы можете сформулировать еще один вопрос на эту тему, если считаете это необходимым.

Ответы (5)

Ok. Вот что это значит. В вашем примере

БVII6

Как вы уже заметили, B означает «barre». Это также может быть C, что означает «cejilla» (по-испански «barre»).

Римская цифра VII обозначает лад, на котором должен быть сделан штрих.

Цифра 6 означает количество струн, на которые нужно нажимать станком. Причина этого в том, что существуют также неполные барре-аккорды, в которых указательный палец опирается только на пару струн, но не на все.

Возьмем, например, BIV4 или CIV4

Это будет барре на 4-м ладу до струны D (DGBe с полосой, а A и E оставлены свободными).

Я думаю, что B означает Barre, а римская цифра — это позиция. Таким образом, B VII будет barre на 7-м ладу. Я не знаю, что означает 6.

Если вы посмотрите на 37-й такт, мы увидим: BVIII6, а это аккорд C, а в 63-м такте мы видим BII5 для аккорда на B и в 67-м такте BIII6 для аккорда на G.

Все эти другие аккорды подтверждают мое предположение, что B означает Barre и не имеет никакого отношения к фактическому названию/основе аккорда.

Хорошо. Я вижу тот, о котором вы говорите. Думаю, без этого обозначения было бы невозможно отличить ноту си на 7-м ладу от ноты на 2-м ладу. И просто мысль... может быть, число в конце как-то связано с номером струны?
Правильно - аккорды, сыгранные в высокой позиции, обычно будут иметь более богатый и плотный звук по сравнению с аккордами, сыгранными в открытой или более низкой позиции, и композитор мог намеренно использовать такое обозначение, чтобы передать это намерение. Тем не менее, также возможно, что эти отметки были добавлены редактором или издателем только для того, чтобы облегчить жизнь исполнителям. Думаю, серьезный профессионал изучил бы рукопись Альбениса, чтобы выяснить, как именно интерпретировать музыку.
Что ж, к сожалению, Альбенис изначально сочинил его для фортепиано, поэтому я не уверен, что это было бы мне явно полезно, за исключением, может быть, возможности увидеть исходное звучание аккордов.
Тим, я вижу. Хех, я этого не понял - я знаю эту пьесу, но слышал ее только в гитарном исполнении. Что ж, я полагаю, что если монтажер сделал свою работу хорошо, вы обнаружите, что в большинстве случаев Barre в предписанном положении будет иметь больше смысла. Тем не менее, я, безусловно, не стесняюсь попробовать другую позицию, если это облегчит вам исполнение пьесы.
6/5 в конце - это количество струн, которые нужно снять; т.е. CIII5 явно указывает, что вам не нужно ладить 6-ю струну на третьем ладу.
@ Дэйв, знаешь ли ты какие-нибудь ссылки на этот тип обозначений, все, что я ищу в Google, дает информацию об обозначении степени масштаба. Я хотел бы узнать больше об этом из "авторитетного" источника.
@TimSeguine, возможно, не является авторитетным, но википедия ссылается на него en.wikipedia.org/wiki/Barre_chord#Notation

Глядя на нее, кажется, что римская цифра просто обозначает, какой лад затыкать. Не похоже, что это имеет какое-либо отражение в тональности или эпических аккордах, когда следующей римской цифрой является VIII, которая не используется в анализе римских цифр. B - это играемый аккорд, и я не могу найти 6, о которой вы говорили. Хотя продолжу смотреть.

В качестве примечания, си мажор очень часто используется в ми минор, потому что си мажор действует как доминирующий аккорд, который ведет к ми минор.

Раздел «Как обозначаются аппликатуры?» превосходной статьи Википедии о « Технике классической гитары » должно помочь вам ответить на ваш вопрос. Вот цитата:

Позиции (то есть где на грифе помещается первый палец правой руки) также систематически не указываются, но когда они есть (в основном в случае исполнения барре), они обозначаются римскими цифрами с первой позиции. I (указательный палец левой руки на 1-м ладу: FB-бемоль-ми-бемоль-ля-бемоль-CF) до двенадцатой позиции XII (указательный палец левой руки на 12-м ладу: EADGBE; 12-й лад размещается там, где начинается корпус) или даже выше до позиции XIX (классическая гитара чаще всего имеет 19 ладов, причем 19-й лад чаще всего разделен и не может использоваться для ладов 3-й и 4-й струн).

В издании DelCamp над тактом 25 стоит C VII. Использование станка на данном этапе — это не просто предпочтение тона; это требуется по примечаниям. Примечания:

B (1st string, 7th fret - only place to play this note)
F# (2nd, 7th (can't play this at the usual string 1 2nd fret)
D# (3rd string, 8th, finger 2, also displaced and so on)
B  (4th string, 9th, finger 4)
F# (5th string, 9th, finger 3)
B  (6th string, 7th)

А в таблице условных обозначений в начале указывает CVIIуказывает Fret where the first finger makes a barre. а такжеThe horizontal line indicates the duration of the barre.

Что означает обозначение римскими цифрами этого заимствованного аккорда?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v