Что означает привязка акчаккатуры к основной ноте с помощью оскорбления?

Обратите внимание, что это не дубликат этого вопроса , в котором запрашивается отсрочка, привязанная к той же основной ноте. В более общем плане речь идет о привязке форшлагов (в частности, акчаккатур) к любой основной ноте.

Оскорбление может, в моем понимании, означать две вещи:

• Ноты должны играться легато или перетекать одна в другую.
• Ноты являются частью одной фразы, и хотя это не обязательно легато, вы можете подчеркнуть их связь, например, с динамикой и ритмом.

Я не могу понять, как, по крайней мере, в игре на фортепиано, ни то, ни другое уже не подразумевается тем, что форшлаг является акчаккатурой. Эта нота определяется как чрезвычайно короткая нота, недостаточно длинная, чтобы гарантировать указанную продолжительность, и она служит только для перехода к ноте или аккорду, к которому она прикреплена. Без него не может существовать.

А кто-нибудь когда-нибудь сталкивался с staccato acciaccatura? Лично у меня не так много фортепианных композиций, которые добродетельны в том, чтобы связывать каждую фору таким образом.

Что еще более странно, когда основная нота является началом фразы, акчаккатуры часто не включаются в эту фразу, а записываются как отдельная фраза. Как здесь:

В начале второго такта у вас есть ми, с которого начинается фраза, заканчивающаяся следующей солью. Но акчаккатуры для ми также слиты вместе, подразумевая, что они являются частью собственной фразы, но плавно соединяется со следующей. один?

И это невнятное произношение может быть и в середине фразы:

Не то чтобы я раньше не видел фраз внутри фраз, но у меня такое ощущение, что эта невнятная акчаккатура — это отдельная система.

Я хотел бы узнать, как я должен играть невнятную акчаккатуру, особенно одну, которая по определению имеет минутную продолжительность и всегда плавно переходит в следующую, в отличие от неразборчивой. Любые примеры, такие как записи выступлений, приветствуются!