Мне сказали, что V6(больше)4 до 5(больше)3 означает, что на самом деле я 6(больше)4 до основной позиции доминирует, если я не ошибся, когда делал заметки? Что это такое, что означает 5(над)3, почему это полезнее, чем простое написание аккордов, и какой цели это служит (я полагаю, что это часть доминирующей функции, так что функция?)?
Вы говорите о так называемом каденциальном аккорде 6/4, который является очень распространенным украшением аккорда V. Пятая ступень находится в басу, но сначала над басом есть шестая и диссонирующая кварта, которые хотят разрешиться в нормальную квинту и третью соответственно (четвертая почти всегда буквально разрешается в третью, шестая иногда сдвигается). иначе, как на септиму над басом).
Вы правы в том, что технически эта гармония имеет ноты аккорда I во второй инверсии, и некоторые теоретики и учебники обозначают ее как I6/4. Однако большинство теоретиков в наши дни предпочитают, чтобы римские цифры обозначали функцию аккорда, а не просто его нотное содержание. Каденциальный 6/4 не имеет функционального отношения к аккорду I, который является тоникой; у него доминирующая функция, потому что на самом деле это просто диссонансное украшение V-аккорда. Таким образом, большинство учебников и теоретиков, которых я знаю, предпочитают обозначать его как аккорд V, чтобы показать его функцию.
Вопрос о том, является ли это наилучшим возможным выбором, подлежит обсуждению, но это только споры о символизме. Все согласны с фактической функцией аккорда. Часто композиторы классического и романтического периодов рассматривали каденциальный размер 6/4 как основной диссонанс в основной гармонической структуре своей музыки. Например, нестабильная гармония, которая вводит и (по крайней мере теоретически) поддерживает каденции в концертах, почти всегда представляет собой каденцию 6/4. Трель, сигнализирующая об окончании каденции, имеет тенденцию отмечать разрешение шестой и четвертой до пятой и третьей выше пятой ступени шкалы в басу, что затем в большинстве случаев приводит к PAC на I.
Фрэнк Бадершер